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ESPACE RÉSERVÉ AU CHARGEMENT

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Le Kunsthaus Dahlem s'est ouvert l'année dernière à Berlin comme nouvelle galerie publique consacrée au modernisme d'après-guerre, se concentrant en particulier sur la sculpture ? et créant un hub mini-culturel dans à l'ouest de la ville avec son voisin le musée de Brücke. Occupant un bâtiment existant, la rénovation par l'und Paul Kahlfeldt Architekten de PETRA a eu non seulement pour faire à adapter-pour-but son tissu mais travailler également avec le son légèrement chargé au delà. Rob Wilson a visité et trouve un revêtement de l'espace jusqu'à ses fantômes.

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Le bâtiment industriel-mesuré a converti par l'und Paul Kahlfeldt Architekten de PETRA en Dahlem ? s nouveau Kunsthaus ? une galerie s'est concentrée sur le modernisme d'après-guerre ? regarde la première vue comme une certaine station municipale superflue de boilerhouse ou de pompage, se reposant mal à propos dans ce voisinage résidentiel well-to-do de Berlin encadrant la forêt de Grunewald.

L'extérieur présente une galette dépouiller-classique imposante de brique sable-colorée, lourd-corniced mais relativement blanche sur son façade méridional de streetside, barre une porte centrale énorme, mais au nord perforée par une rangée des fenêtres verticales massives. Sa symétrie formelle est dans le contraste radical à la forme concrète indépendante bas-lancée de son voisin culturel immédiat, le musée de Brücke, construit en 1967, qui se niche plus confortablement contre la forêt, pavillon moderniste de propagation que la galerie.

Et le contraste est indiquant, pour ces deux bâtiments ? et l'art ils ont été conçus pour contenir ? sont presque les contrepoints de manuel dans le cours préoccupé de culturel de début du 20ème siècle, et en effet politique allemands, histoire. Pour, plutôt qu'étant une coquille ex-industrielle, le nouveau Kunsthaus ? la maison est l'ancien studio du sculpteur Arno Breker (1900-91), un d'Hitler ? artistes préférés de s, construits pour lui comme a ? Atelier d'état ? par le régime nazi comme signe de faveur entre 1938 et 1942. Breker ? le talent de s pour la sculpture classiquement figurative a été rapidement armé par le régime nazi pour la propagande, en particulier sous le patronage de l'architecte Albert Speer, l'inspecteur des bâtiments général pour ? Germania ? , le nouveau capital dans lequel Berlin était transformé.

Apparenté au destin de l'acteur célèbre en Klaus Mann ? s Mephisto original, Breker ? le logement de s avec le régime nazi a prouvé un peu d'un pacte faustien, pervertissant son talent incontestable, pourtant lui donnant à court terme d'énormes occasions ? et le statut et la richesse qui ont découlé de elles : du cadeau d'un domaine de pays sur son quarantième anniversaire à cet énorme atelier. En dépit de son seulement utilisation changeante de elle due aux incursions de bombardement, les photos de survie et le film de propagande de l'atelier du temps démontrent sa productivité à cet égard, lui montrant complètement de, les statues promethean, si légèrement dégradées des hommes, aigles et élevant des étalons. Tous sont différemment polis, enseignés et muscled, faire des gestes ou s'élever ? et destiné aux façades et aux frontons des vastes nouveaux ministères et mémoriaux de guerre a prévu d'être étendu à travers l'axe au nord-sud du capital reconstruit.

Conçu par Hans Freese (1889-1953), le bâtiment était le premier dans prévu ? zone d'art ? dans la ville pour les artistes état-approuvés. Comme à l'origine prévu, c'était d'avoir été juste un de deux blocs de studio pour Breker, ailes à une nouvelle villa conçue pour lui aussi. Tandis que simple en détail, la porte et les bordures de fenêtre sont finies dans la pierre fine de pierre de taille, alors que deux longs rectangles blancs de projeter la brique l'un ou l'autre côté de la porte méridionale centrale étaient prévus pour recevoir des frises de Breker, aucun doute pour annoncer aux honorables de visite, le fonctionnement d'un nouveau Praxiteles en dedans.

Le façade du sud, montrant les blancs lambrisse l'un ou l'autre côté de la porte centrale, conçu pour prendre des frises de Breker ? travail de s.

Le plan était simple, se composant d'une enfilade de trois studios : un grand central un avec deux plus petits ceux ? à l'origine nommé ? privé ? et ? pierre ? studios ? à l'un ou l'autre côté, tous également élevés à huit mètres de taille et inondé avec le jour des énormes fenêtres exposées au nord. Tous les studios étaient du dernier cri pendant le temps, avec un plafond en verre bicouche cachant l'éclairage pour des projecteurs nightworking et intégrés pour le pelliculage et la photographie de propagande, un ascenseur de fret, les planchers et les grues de pivotement et les plancher-rails incorporés pour déplacer les morceaux énormes autour, faisant les studios plutôt le des coulisses d'un théâtre (qui il était effectivement ? le théâtre étant l'état nazi).

Le bâtiment a survécu à la guerre indemne et a été divisé pendant longtemps en studios d'artiste. Mais dans 2013 sous une initiative commune, la ville, qui possède le bâtiment, et le sénat de Berlin ont accepté des argents pour le rénover comme nouvel espace de galerie publique, pour être courus par la base de Bernard Heiliger, appelée pour un sculpter ouest-allemand d'après-guerre en avant qui pendant beaucoup d'années avait occupé réellement les zones orientales du bâtiment en tant que son espace de studio.

L'und Paul Kahlfeldt Architekten de PETRA ont été commissionnés pour le travail et ont fait une restauration discrète mais complète du bâtiment, gardant les trois jolis beaucoup intacts des espaces principaux, mais avec le beaucoup de le travail principal inévitablement invisible : il étant le dépouillement arrière et réparer du tissu original pour créer les espaces de musée-qualité.

L'un mouvement principal a été la prolongation du balcon original de la galerie orientale, par une nouvelle porte à niveau élevé, de prolonger l'intégral du mur méridional de l'espace principal de galerie. Ceci a eu l'effet de l'apport en bas de la ligne d'horizon de la galerie entière ? signifiant que les plus humain-mesurent des travaux de sculpture maintenant sur l'exposition ne sont pas perdus contre l'espace primordialement ? tout en également fournissant une galerie plus intime de premier étage pour un plus petit travail dessiné et 2D, ayant pour résultat un circuit spatial plus riche au tout, plutôt que juste linéaire simple.

Mais le plus de manière significative, le nouveau balcon coupe à travers la vieille porte d'entrée centrale, qui est maintenant traitée comme vide vitré avec une plus petite porte réglée dans lui, alors que l'entrée principale a été déplacée autour du coin au côté Ouest. Ceci dégage abilement le powertrip mis-en-scène de l'architecture, avec son ordre symétrique original d'approche dans l'espace principal, conçu pour choquer et intimider par sa balance. Il tient compte également pratiquement pour qu'un espace d'entrée soit situé dans le pavillon occidental, dans lequel étiquetage, au détail, manteaux ? et aucunes vues privées couvrantes de doute ? peut être adapté.

La galerie orientale, montrant la balance des fenêtres et des portes dans les huit espaces élevés élevés de mètre.

Vous approchez ainsi maintenant les galeries d'ordre du côté, entrant d'abord ce qui était à l'origine ? pierre ? ou le studio de stein, qui a été quitté plus cru que le repos, et est le plus historiquement l'espace résonnant, avec ses chaînes et poulies originales, portique étroit de grue et échelles, tout le souligner son verticality inconfortable. C'est ici que l'information est montrée au sujet de l'histoire du bâtiment, alors que les deux espaces suivants d'ex-studio sont laissés libres pour utiliser plus neutre comme espaces de galerie.

La seule note moche est la sensation légèrement mannered à certains des choix et les détails dans la galerie conçoivent. La couleur prédominante de peinture pour les murs, par exemple, a été tournée la manivelle vers le haut pour être une tonalité grisâtre institutionnelle impaire, ensemble au loin étrangement contre le boisage dans un verdâtre-gris ? une combinaison qui a les mains d'un couleur-conseiller partout il. Plus problématique est-il détailler morue-classique aux colonnes soutenant le balcon et est-ce que maladroits à angles-tournent et ont étranglé le flourish au fond de l'escalier, qui se repose sur une pose de pierre de taille ? comme s'essayant de mettre en référence le dépouiller-classique de l'architecture originale mais lui obtenant un mal de peu, plus de deco-pomo que l'écho réussi.

Mais indépendamment de petits soupçons, c'est repurposing réussi d'un bâtiment qui porte plus que quelques fantômes, dans un nouvel espace fin de galerie publique. Sa rénovation est un équilibre soigneux et réussi entre reconnaître et pas eliding le theatrics de l'architecture originale et de son chargement représentatif, mais finalement le retoucher et se déplacer dessus des complexités de son histoire.

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