Musée Unterlinden, prolongation

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#PROJETS D'ARCHITECTURE PUBLIQUE

Après la prolongation, deux complexes de bâtiment, physiquement reliés par une galerie souterraine, se posent à travers la place d'Unterlinden. Le couvent médiéval se composant d'une église, un cloître, une fontaine et un jardin se tiennent à un côté. De l'autre côté de la place, le nouveau bâtiment de musée reflète l'église ? le volume de s et, ainsi que les anciens bains municipaux constitue un deuxième, la cour incluse.

Entre les deux complexes de musée, la place d'Unterlinden a récupéré sa signification historique, rappelant les temps où, à travers du couvent, les écuries et les bâtiments de ferme ont formé un ensemble connu sous le nom de ? Ackerhof ?. Le parking d'arrêt et d'autobus existant avant la rénovation du musée sont maintenant devenus un nouveau public et un espace urbain. Le canal de Sinn, qui coule sous la vieille ville de Colmar, a été rouvert, devenant l'élément central de ce nouvel espace public. Près de l'eau, une petite maison marque la présence du musée sur la place : son positionnement, volume et forme sont ceux du moulin qui par le passé s'est tenu là. Deux fenêtres permettent à des passants de regarder en bas la galerie souterraine reliant les deux ensembles de bâtiments.

Déplacé au centre de la place d'Unterlinden, faisant face au canal, l'entrée au musée augmenté mène au couvent, dont la façade a été délicatement rénovée. Les travaux de rénovation ont été menés à bien en collaboration étroite avec les architectes du département national français d'héritage. Des composants de Museological du passé récent ont été enlevés et les espaces ont été reconstitués à un état plus tôt. Nous avons indiqué les plafonds en bois originaux et avons rouvert les fenêtres autrefois bloquées regardant dehors sur le cloître et la ville. L'église ? le toit de s a été rénové, et un nouveau plancher en bois a été installé dans la nef. Les visiteurs descendent un nouveau, escalier en spirale de béton coulé menant à la galerie souterraine qui relie le couvent au nouveau bâtiment.

À l'intérieur de, nous avons décidé de concevoir la galerie souterraine et le nouveau bâtiment d'exposition (maintenant appelés ? Ackerhof ?), qui présentent les collections de 19ème- et 20ème siècle, le long du contemporain, les lignes abstraites. L'espace sur le deuxième plancher de l'Ackerhof est consacré aux expositions provisoires : son toit à pignon et taille exceptionnelle (11.5 mètres) reflètent les proportions/volumes de l'église dominicaine se tenant vis-à-vis de. L'espace central des anciens bains municipaux, la piscine (« La Piscine ?), est maintenant relié aux nouveaux espaces d'exposition. Elle sert de lieu de rendez-vous aux concerts, aux conférences, aux célébrations et aux installations d'art contemporain. Les autres espaces des anciens bains logent l'administration du musée, une bibliothèque, un café faisant face à la nouvelle cour et à la place d'Unterlinden de revêtement de bureau de tourisme de Colmar.

l'Ackerhof et la petite maison ont des façades faites de briques irrégulières et main-cassées, entrant dans le dialogue avec les façades de couvent en quarrystone et plâtre qui ont été refaites plusieurs fois les siècles. Quelques fenêtres en ogive ont été coupées en ces murs de briques ; les pignons de toit sont en cuivre. La nouvelle cour est pavée en grès, de même qu'Unterlinden carré, alors que les parois du récipient sont faites de la même brique que les nouveaux bâtiments. Au coeur de la cour, une plantation de pomme ? ? Pomarium ? ? résulte d'une plate-forme faite en pierre et brique.

En collaboration étroite avec Jean-François Chevrier et Élia Pijollet, aussi bien qu'avec le musée ? des conservateurs de s, le museography et l'architecture ont été développés de pair. Les collections comportent des travaux de la renommée mondiale des Moyens Âges et de la Renaissance ? spécialement, l'Altarpiece d'Isenheim par Matthias Grünewald et Nicolas von Hagenau (1505-1516) ? aussi bien que des conceptions, des copies et des modèles pour la production des textiles, photographies, peintures, sculptures, morceaux de faience et siècles d'objet du 19ème et début du 20ème ethnographiques, avec un foyer sur l'art et l'histoire d'art locaux. À partir des années 60, une collection d'art moderne a été accumulée. Quant à l'Altarpiece d'Isenheim, il reste dans son original si plus lumière-remplissaient et moins d'endroit encombré d'église de couvent, bien que son armature de présentation ait été remplacée par une structure métallique sobre. Ceci fait les panneaux en bois peints regarder plutôt des dessin-modèles. L'onzième- aux peintures de seizième-siècle, les sculptures, les petits autels et les objets façonnés sont sur l'affichage sur le rez-de-chaussée voisin et dans le cloître. En bas le plancher présente les collections archéologiques.

La galerie souterraine se compose d'une succession des trois espaces très différents d'exposition. Commençant le circuit, nous avons l'histoire du musée d'Unterlinden, couvrant une section du 19ème siècle et tôt - le Th 20 - des travaux de siècle. La deuxième galerie montre trois des morceaux les plus importants du musée : situé sous la petite maison, cette pièce représente le noyau du musée augmenté d'Unterlinden, unissant les dimensions du projet trois : développement urbain, architecture et museography.

Sur les premiers et deuxièmes étages, le nouveau bâtiment représente un ordre chronologique lâche de la collection du 20ème siècle. Les unités spatiales reliées ensemble organisent et structurent le volume global du plancher, plutôt que le subdivisant : travaille ici ou des groupes de travaux sont exhibés par rapport à un un autre.

En même temps que le museography pour la collection d'art du 20ème siècle, l'exposition inaugurale (à partir de janvier au juin 2016), curated par Jean-François Chevrier, servira d'exemple exceptionnel des utilisations auxquelles les espaces nouvellement acquis peuvent être mis, tout en présentant une lecture exemplaire des morceaux spécifiques de la collection.

« L'effet entre l'urbanisme, l'architecture et le museography rend le projet d'Unterlinden le plus exceptionnel : on mène à l'autre. De l'angle du développement urbain, la contribution la plus décisive est le perfectionnement de la zone autrefois désolée entre le cloître et anciens Bath publics. Puis, l'ouverture du canal autrefois couvert fournit un emplacement attrayant pour Colmar : c'est ici que l'entrée au nouveau complexe de musée a été transférée. Et toujours un autre aspect exceptionnel : seulement l'examen rigoureux distingue le vieux de la nouvelle architecture des diverses pièces du complexe. »

« Le musée d'Unterlinden est vraiment une institution internationale. D'une part, sa collection ? en même temps que, en particulier, l'autel d'Isenheim ? est une partie intégrale et centrale de l'acquis culturel de la France sur la périphérie dont le musée est situé. D'une part, la collection représente une pièce de noyau de l'acquis culturel de l'Europe dans son ensemble, tout en également servant de manifeste de valeur inestimable en. Elle est notre espoir que le musée d'Unterlinden viendra pour être vu en tant qu'établissement se tenant pour l'histoire de l'Europe, et ceci au-dessus et au delà de toutes les frontières nationales. »

Les « visiteurs éprouveront le musée augmenté d'Unterlinden comme ordre organique et complexe des espaces intérieurs et extérieurs. Dans notre profession, seulement rarement nous avons l'occasion à l'architecture faite sur commande de tailleur à un tel degré, à un contenu qui enjambe plusieurs siècles. Nous avons eu une chance simultanément, et également intensivement, des changements d'adresse au tissu urbain aussi bien que la présentation d'un travail simple d'art. »

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