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Le bâtiment principal a été construit dans le début du siècle XX et il est catalogué par INBA INAH et SEDUVI, (des organismes de gouvernement) comme propriété historique en raison de sa valeur artistique, historique et nationale.

Il a été destiné d'abord pour l'usage de logement mais plus tard à temps où il a accueilli des entreprises différentes d'une boulangerie à un bordel. Toute cette expérience est ce qui donne au bâtiment son essence et rend l'espace unique. Le bâtiment acquiert sa personnalité et caractère en tant que vraie personne, avec toutes ces expériences, d'une manière pratique qui a comme conséquence un endroit singulier avec ses propres cicatrices, marques, et copies, qui seront respectées et prendront et part importante dans le projet, et accompagne le nouveau chapitre de sa vie, une utilisation différente.

L'emplacement du projet a rencontré et a souffert beaucoup de changements au cours des années. Dans le début du siècle XX, la zone a été principalement remplie de maisons ou de maisons de repos avec les propriétaires riches, mais la croissance de city´s et son endroit près du coeur de la ville ont causé l'abandon du secteur. Le désastre provoqué par tremblement de terre de ´s de Mexico sur 1985 a déclenché un effet négatif en dynamique de distribution de city´s et l'a rendu difficile pour que les zones historiques consolident dans le contexte urbain.

En raison d'être catalogué par l'INBA, l'intervention dans la construction doit essayer de garder l'essence du bâtiment préexistentiel. Elle répond aux conditions de trois clients différents, d'espaces flexibles et d'une portée optique large de tout le secteur, qui veut donner à chaque client un sentiment de l'appropriation de l'espace donnant une importance particulière pour la plaza d'entrée principale.

Quelques exemples réussis des idées mentionnées précédemment peuvent être le travail des auteurs tels que Donald Judd dans son projet Marfa, Texas, ou la plupart de projet récent, Matadero Madrid, les bâtiments qui voient au delà d'une vieille construction et de la transformer juste. Travail et jeu avec les éléments existants, ne pas s'adapter à eux, qui est le vrai défi, les actions qui vont presque à l'encontre les idéaux et le travail d'un architecte, enseignés dans les écoles et dans presque chaque studio. Créez sans construction.

Créez sans construction. Cela ressemble à néanmoins d'un but efficace et innovateur presque impossible. L'idée derrière le projet ordonne au-dessus de n'importe quelle représentation formelle de elle-même. La clarté du concept est principalement ce qui détermine le potentiel derrière un projet qui est visuellement attrayant, dépassant tous les éléments physiques qui font au projet une réalité. Les sensations de ce qui est en place et de ce qui étaient, sont les mémoires qui demeurent, provoquées par de diverses stimulations principalement par l'élément le plus simple, l'espace, ceci est à l'architecture de fin.

Depuis les premiers croquis, nous recherchions pour produire des blocs pleins avec des vides, en d'autres termes, positif et du négatif entre les espaces ; l'arrangement de ces bocks et de sa taille est basé sur la plaza centrale. Avec le ce des actions nous avons les espaces statiques et dynamiques en conséquence.

L'intérieur de bâtiment a l'abondance de différentes textures dans chaque secteur. Textures qui ne peuvent pas être produites artificiellement, textures dont seulement le temps peut produire et ne sera pas caché. Il doesn ? la matière de t si sa peinture gaspillée, brique crue, vieille végétation qui a surmonté quelques vieux faisceaux ou les murs, qui emploient pour porter quelque chose avant qu'et qui fonctionnent de nos jours pendant que presque des sculptures, rien est changée, la seule limitation est la conservation du bâtiment elle-même.

Le jardin est principalement contemplatif, ses couleurs sobres et les textures diffèrent directement du rouge cru des briques qui l'entourent. Trois cendres qui font partie de l'histoire de building´s indiquent son caractère vrai. Les jeunes cendres sont les nouveaux accents du jardin de gravier qui montent indépendamment de l'un l'autre, et peuvent être vues des points stratégiques de l'intérieur de bâtiment. Les monolithes en pierre enrichissent l'espace avec ses figures irrégulières et pleines. Vieux faisceaux en bois qui étaient travail récupéré comme bancs qui aident à contempler et se reposer à l'intérieur de l'espace.