Les visiteurs au centre s'élevant du vertige de Lisbonne peuvent grimper sur le café

Les architectes João Quintela et Tim Simon ont construit un pavillon à l'intérieur d'un centre s'élevant à Lisbonne, fournissant un café et un espace de réception au-dessus dont les visiteurs peuvent également brouiller.

Conçu comme une « boîte dans une boîte », le pavillon de vertige a été conçue par l'architecte allemand Tim Simon avec l'architecte portugais João Quintela, suivant le succès d'une collaboration précédente pour l'architecture Triennale de Lisbonne.

Le dossier a réclamé une structure flexible qui pourrait offrir une série d'utilisations à l'intérieur du centre s'élevant de vertige, qui occupe un vieux bâtiment d'entrepôt sur la façade d'une rivière à Lisbonne.

« C'est un secteur qui prévoit pour accueillir un petit café mais également une réception à un centre de sports aussi bien qu'un petit magasin pour vendre l'équipement et un secteur sans cérémonie de salon, » a dit les architectes.

« Le pavillon qui accueille le café doit être assumé comme filtre transitoire entre la réalité externe de la ville et le monde intérieur des sports, gardant une relation directe avec tous les deux. »

L'entrepôt était abandonné, ainsi le bâtiment a été reconstitué et réparé la première fois pour permettre à un spécialiste d'adapter dehors l'espace s'élevant. Les architectes alors ont créé de nouvelle 12 structures en béton de by-5-metre et en bois libres à l'intérieur.

Soutenu par une base des blocs concrets gris fondus d'avance, la partie climbable du pavillon est faite à partir des longueurs du pin, qui ont été peintes rouges. Celles-ci sont empilées sur l'un l'autre, avec des planches plus courtes tournées de leur côté dans l'intervalle pour créer un modèle des joints de recouvrement et des ouvertures.

« La balance du projet semble être due de façon ou d'autre incertain à l'utilisation des morceaux de bois massifs, recouverts perpendiculairement afin de permettre les rapports visuels, » a dit les architectes.

« Ces morceaux en bois sont strictement alignés dans les surfaces intérieures, afin de donner un certain calme à l'intérieur, alors qu'ils sont alignés mal dans la totalité des surfaces externes, qui ne répètent dans un non imposant ni l'une ni l'autre façon évidente certains des modèles principaux des secteurs s'élevants. »

Les extrémités externes des planches carrées sont laissées exposées, jutting dehors pour agir en tant que poignées supplémentaires pour des grimpeurs.

Un niveau de plate-forme a été créé à chaque extrémité de l'espace en incluant les planches de grande largeur, avec les câbles noirs en métal ajoutant l'appui supplémentaire et les balustrades noires en métal.

L'éclairage est équipé par des ampoules fixées aux murs et espacées dehors régulièrement autour des bords de la structure, de leurs câbles cachés dans l'enveloppe noire. Un accent noir final est ajouté par le coin en métal encadrant sur les joints de verticale d'intérieur.

Le pavillon est placé juste à l'intérieur de l'entrée à l'entrepôt, et l'accès est fourni des deux côtés par une paire d'entrées d'excentrage.

« On le prévoit que l'expérience physique du bâtiment peut souligner les dispositifs architecturaux préexistants utilisant les outils architectonical élémentaires : l'entrée est faite par une grande et basse porte par un espace tendu, alors que la sortie est faite par une ouverture élevée et étroite, que les monumentalises le secteur s'élevant et devient simultanément une fenêtre privilégiée des espaces supérieurs. »

Sa finition rouge est une référence dans les grues et les récipients industriels d'expédition trouvés le long du fleuve, comme à la couleur du pont du fleuve le plus ancien de Lisbonne.

« L'utilisation de l'intérieur noir d'éléments en métal appartient également à ce symbolique mais la mémoire réduite en fragments de la période industrielle à Lisbonne pendant le 19ème siècle, » a ajouté les architectes.