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Château de Rentilly obtient une courtoisie brillante de restauration de Xavier Veilhan, de Bona-Lemercier et d'Alexis Bertrand

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Juste une commande courte de Paris, le domaine historique de Rentilly célèbre la transformation de son vieux château dans un centre tout neuf pour des arts contemporains.

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Le projet a été créé dans l'association avec Frac Île-De-France (les fonds d'art contemporain de la région de Paris), qui a éteint un appel pour des artistes, les défiant pour produire un service d'exposition et un morceau d'art sur l'échelle d'un bâtiment. Quatre équipes ont été retenues en concurrence, chacune rassemblant un artiste et un architecte. L'équipe de gain comporte l'artiste multidisciplinaire Xavier Veilhan, le bureau architectural Bona-Lemercier, et le collaborateur fréquent de Veilhan, concepteur d'étape Alexis Bertrand.

Le concept de construction dessine sur les géométries fortes des château (telles que la série d'étangs dans tous les jardins aménagés en parc de la propriété), aussi bien que le fait que le bâtiment ne tient aucune valeur historique significative, permettant l'équipe à la liberté de jouer avec la structure elle-même. Le château était en fait un remplacement du palais original de XVIème siècle endommagé pendant la deuxième guerre mondiale, et dans les mots de Veilhan, était seulement une « ombre de lui-même ».

Passant d'une première idée de couvrir le volume entier de modèle de camouflage, l'équipe a trouvé une manière plus sophistiquée de mélanger le palais avec le parc tout en accentuant sa forme iconique. Plaqué dans une nouvelle peau d'acier inoxydable miroir-poli, les plis du bâtiment multiplient et reflètent par espièglerie des vues du parc tandis que les fenêtres également r3fléchissantes semblent fusionner avec la surface en métal.

Le plancher de sous-sol - la seule partie du bâtiment original qui reste intact - maisons l'entrée de musée, aussi bien que le stockage et l'atelier. Le reste de l'intérieur, précédemment peu convenable pour des expositions d'art contemporain, a été creusé dehors et remplacé par deux 500 halls d'exposition de m carré, soutenus par une structure en métal, indépendante aux murs externes préservés. Le toit incliné a été vivement remodelé pour incorporer une terrasse panoramique cette des doubles en tant qu'espace additionnel d'exposition pour un musée où les visiteurs que tous les deux regardent le dessin-modèle aussi bien que deviennent une partie intégrale de l'affichage.

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