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Chambre dans Imbe

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A conçu pour servir de studio et de résidence à l'artiste Koichiro Isezaki, architecte Tamotsu Teshima de céramique ? la Chambre de s dans Inbe se mélange tranquillement dans ses environnements dans la ville de Bizen, préfecture d'Okayama.

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Teshima ? le travail de s est caractérisé par les conceptions attrayantes qui tirent leur puissance de l'histoire locale et de la géographie ; dans ce cas-ci, il dit qu'une image pour la maison a émergé graduellement par un processus de parler avec le client au sujet de la sa vie, dessin-modèle, et processus de fabrication en céramique, aussi bien que des visites à un four traditionnel. Les formes sont simples, mais l'intérieur est rempli de lumière croquante et fraîche et de sens de l'espace illimité. L'architecte a fait créent plus que simplement un objet physique ; il l'a imprégné avec ses sentiments et intentions, qui clignotent par l'espace comme un genre d'aura.

Nous avons demandé à Teshima pour nous indiquer au sujet du projet.

Veuillez nous donner une vue d'ensemble du projet.

C'est un studio et une résidence pour un artiste en céramique dont le travail créateur mélange complètement dans le sien le journal de phase. Pour cette raison il était critique que la maison non seulement soit confortable, mais qu'elle fournissent également l'inspiration et le plaisir à l'artiste et à son famille. Un des thèmes principaux que j'essayais d'actualiser ici était l'indivisibilité de la création et de la vie quotidienne.

En termes de structure, le premier étage où le studio est localisé est concret, alors que les deuxièmes et troisième planchers résidentiels sont en bois. Le plan est très simple, avec la frontière entre de diverses salles définies lâchement par l'intermédiaire des lignes marquetées dans le plancher. La lumière des couloirs sur la périphérie de la structure remplit intérieur. Sur le premier étage, nous avons expérimenté avec un nouveau genre de finition concrète exposée en soufflant le béton avec une rondelle de pression après avoir enlevé le coffrage. Dans la partie résidentielle de la maison, les matériaux rustiques comme le plâtre et le chêne rassemblent les espaces. Les réflecteurs en bois installés dans le long fonctionnement de lucarnes est-ouest le long du toit envoient la lumière normale rebondissant outre du plafond sauté au bâtiment ? apex de s, communiquant un sens du passage du temps et des saisons. L'extérieur est fini avec le revêtement carbonisé de cèdre, un matériau de construction traditionnelle à Okayama ? région de s Setouchi qui aide le bâtiment pour se mélanger dedans avec ses environnements.

Quel était le plus important pour vous pendant le processus de conception ?

D'abord, le paysage environnant. En second lieu, l'ordre des processus impliqués dans la céramique, du stockage et de la préparation des matériaux à la formation et du stockage des morceaux de finition. Et troisième, s'assurant que le client pouvait en mesure au travail et vit confortablement.

Quels défis est-ce que vous avez-vous relevés avec ce projet, et comment vous avez répondu à eux ?

Il n'y avait aucune méthode prescrite pour réaliser la finition lavée que nous avons voulue sur les murs en béton, ainsi nous avions l'habitude un processus de d'essai et d'erreur pour arriver à une solution expérimentale.

Qu'avez-vous appris de ce projet ? Que prendrez-vous de lui aux travaux futurs ?

J'ai réalisé de nouveau cela tandis que l'expérimentation est nécessaire toutes les fois que nous prenons le défi d'essayer de nouvelles choses, il ? s critique à d'abord ont une base forte de confiance en place entre l'architecte, le client, et l'entrepreneur.

Comment ce projet s'insère-t-il dans des tendances architecturales courantes telles que la durabilité environnementale et sociale ou les avances techniques ?

Dans notre société généralisée courante il ? s deviennent commun aux matériaux de construction d'utilisation de partout dans le monde, est-ce que mais je crois cela juste comme nous parlons ? kilomètrage de nourriture ? dans le secteur d'agriculture, nous devons penser à localiser la production de l'architecture aussi bien. L'idéal serait d'employer les matériaux et le travail local-produits pour créer les cycles au niveau de la communauté du travail, des ressources, et de l'argent. Que la sorte de processus de fabrication mène à la création des paysages unifiés et attrayants qui la communauté se sent s'est relié à. J'ai pensé beaucoup à idées tout en travaillant sur ce projet.

Quel est le rôle social de l'architecte ?

Pour créer des exemples de conception appropriée et de valeur véritable.

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