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Branche de banque/Ekoda de Sugamo Shinkin

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La banque de Sugamo Shinkin est une association coopérative d'épargne et de crédit qui tâche de fournir l'hospitalité de premier ordre à ses clients selon sa devise : ? Nous prenons le plaisir en servant les clients heureux ?

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Le fait malheureux de la matière, cependant, est que la plupart des personnes sentent plus de tension que la joie quand elles entrent dans une banque. Ainsi quand l'architecte français Tokyo-basé Emmanuelle Moureaux a commencé concevoir une succursale pour Sugamo Shinkin dans Ekoda, son but primaire était-il de créer un environnement ainsi l'accueil des clients voudrait-il s'attarder là ? si même pour une minute supplémentaire ou deux. Les bâtons en acier inoxydable colorés qui forment la pièce maîtresse de définition du chevauchement de projet dans un espace où les couleurs se mélangent dans une une autre et la distinction entre intérieure et extérieure devient ambigu. La scène change sans interruption selon où on se tient, ayant pour résultat un espace ce des impulsions avec le rythme.

Moureaux ? la société de s conçoit tout des magasins et des bureaux aux écoles, aux salons de beauté, et aux résidences. Ce corps de travail divers est uni par le thème de couleur et de l'architecture ; pour Moureaux, la couleur n'est pas une décoration extérieure mais un outil pour développer les espaces tridimensionnels. Nous l'avons interrogée au sujet du projet de banque de Sugamo Shinkin.

Veuillez nous donner une vue d'ensemble du projet.

Ekoda est la quatrième branche que j'ai conçue pour la banque de Sugamo Shinkin, et le troisième plein bâtiment pour eux. Dans chacun de ces projets ma conception a répondu à la même demande essentielle du client : ? les clients d'une banque se sentent heureux de visiter. « 

L'emplacement est situé dans une zone commerciale avec beaucoup de magasins, faisant face sur s'activer, trottoir étroit. J'ai été inspiré exprimer ce sens de la proximité entre le bâtiment et son environnement urbain environnant en fusionnant les espaces extérieurs et intérieurs. La structure principale est ralentie approximativement deux mètres de la ligne de propriété, derrière un espace périphérique bois de construction-orné rempli de bâtons neuf-mètre-grands colorés. Ces 29 bâtons extérieurs sont réfléchis sur le façade vitré transparent et se mélangent naturellement à 19 bâtons intérieurs placés aléatoirement à l'intérieur du bâtiment. Cette douche d'arc-en-ciel reconstitue la couleur et l'enjouement à la ville.

Entrant dans le bâtiment, notification de visiteurs ils sont toujours dans une cour extérieure menant à l'intérieur de la banque. Ici aussi, l'intérieur et l'extérieur sont intégrés. Passé de marche la cour vitrée, visiteurs se trouvent dans a café-comme l'espace ouvert rempli de lumière normale. Les bambous dans la cour se prolongent vers le ciel de concert avec les bâtons colorés. La plate-forme extérieure, le terrain découvert d'intérieur, la cour extérieure, et les compteurs intérieurs de guichet composent quatre couches d'espace. Les couches sont réfléchies sur le glaçage, créant un sens de profondeur pendant qu'elles combinent avec les ombres complexes.

Quel était le plus important pour vous pendant le processus de conception ?

Décomposant la frontière architecturale cela ? s a par convention formé par les murs extérieurs, et à la place utilisant les bâtons colorés pour créer un espace ambigu où intérieur et mélange extérieur ; profondeur et rythme se développants par les chevauchements et les réflexions des bâtons ; évocation de la sensation d'être à l'intérieur d'une douche de couleur. Quels défis est-ce que vous avez-vous relevés dans ce projet, et comment vous avez répondu à eux ?

Développant une méthode pour fabriquer le mince, les bâtons grands de neuf-mètre étaient un défi, comme calculait la quantité de débattement des tremblements de terre ou des vents violents.

Qu'avez-vous appris de ce projet ? Que prendrez-vous de lui aux travaux futurs ?

Ce projet représente bien mon approche pour concevoir, que j'appelle ? shikiri ? ou ? division de l'espace avec des couleurs. ? J'emploie des couleurs comme les éléments tridimensionnels, comme des couches, afin de créer les espaces, pas comme touche finale se sont appliqués aux surfaces. Pour moi la couleur est l'élément le plus important dans la création de l'espace. Dans ce projet la forme de la couleur était linéaire plutôt que planaire. I ? le VE a travaillé avec des formes composées des discriminations raciales beaucoup de fois avant, comme dans le mon ? toge ? projetez [un produit modulaire qui peut être assemblé dans des diviseurs de pièce ou d'autres formes], mais c'était la première fois pour que j'applique le concept à une balance architecturale. À l'avenir je ? d aiment continuer d'explorer le potentiel des discriminations raciales de former des structures.

Comment ce projet s'insère-t-il dans des tendances architecturales courantes telles que la responsabilité sociale et environnementale ou les développements techniques ?

En termes d'architecture ? rôle social de s, je visais pour une association coopérative d'épargne et de crédit que les clients voudraient passer même une seconde plus longtemps qu'habituelle dedans. La conception rétrécit la distance entre le bâtiment et ses environnements urbains, et des fonctions comme endroit de repos dans la ville. J'essayais de décomposer l'image de la banque comme endroit dur et formel complètement de tension.

Quel est le rôle de l'architecture et des architectes dans la société ?

Évocation de l'émotion.

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