Centre de visiteur de jardin botanique de Brooklyn

En mai le jardin botanique de Brooklyn a ouvert son nouveau centre de visiteur, conçu par architects WEISS/MANFREDI.

Voisin réellement de phase d'associés Marion Weiss et de Michael Manfredi, et peut-être cette proximité leur ont permis d'ouvrer un bâtiment qui apprécie les caractéristiques existantes de l'endroit tout en envisageant toujours son avenir. De bâtiment les transitions serpentines admirablement de la ville au jardin, tout le moment équilibrant soigneusement l'architecture et le paysage pour créer un hybride spécial. Les architectes ont répondu à quelques questions au sujet du projet.

Quelles étaient les circonstances de recevoir la commission pour ce projet ?

La commission de projet a été initiée par une demande invitée de proposition où nous avons décidé de remettre en cause l'endroit original de programme-cadre de jardin botanique de Brooklyn qui a situé le bâtiment au centre d'une berme existante aboutant un parking. Plutôt que conformez-vous à l'endroit original de programme-cadre que nous avons choisi de proposer une alternative en plaçant la structure vers la rue de l'avenue de Washington donnant au jardin un évident ? passage ? tout en préservant le jardin ? arbres mûrs grands de Ginkgo de s qui ont rayé le dessus de la berme existante.

Pouvez-vous décrire votre processus de conception pour le bâtiment ?

Accroissant son contexte unique dans le jardin botanique Olmsted-conçu de Brooklyn, la conception pour le centre de visiteur inverse les distinctions entre le bâtiment et l'emplacement. Comme les jardins eux-mêmes, le bâtiment est éprouvé cinématographique et n'est en sa totalité jamais vu. La forme serpentine du centre de visiteur est produite par le jardin ? voies existantes de s. L'architecture, le paysage, et l'écologie collaborent dans une série de chemins tressés qui sont paysage de partie et architecture de partie. La section de décalage et ralentissent la torsion du plan créent une transformation dosée de ville au jardin, avec une section qui change nettement d'un passage urbain libre en un terrassement habitable dont la galerie intérieure doublée de verre est une prolongation des chemins par le jardin.

Comment le bâtiment compare-t-il à d'autres projets dans votre bureau, que ce soit la même chose ou d'autres types de bâtiment ?

Nous explorons continuellement les rapports entre le paysage, l'architecture et l'infrastructure. Notre vision d'un emplacement construit trouve son endroit quelque part entre deux extrémités : l'archétype moderniste d'une architecture purement sculpturale et autonome et de l'architecture du camouflage, où la construction est entièrement mélangée dans un contexte. Cet hybride construit ? l'égale partie normal, culturel, et d'infrastructure ? est inventé par l'objectif de la géométrie et topographie et mesure et valeur données par la construction, la culture, et l'utilisation matérielles.

Par exemple, notre conception pour le Musée d'Art de Seattle ? le parc olympique de sculpture en s, qui fonctionne à une échelle sensiblement plus grande que le centre de visiteur de jardin botanique de Brooklyn, utilise les dispositifs parallèles de la section et la topographie, l'ordre et le mouvement pour démontrer comment une ville peut être rebranchée à son bord de mer par une infrastructure dynamique de paysage qui intègre l'art et l'architecture. Des arrangements pour l'art, l'écologie, et la récréation sont tissés ensemble et piqués dans le tissu de la ville pour créer un catalyseur pour la nouveauté et une connexion pour une communauté naissante.

Autre engager une approche spécifique d'emplacement à une plus grande échelle, notre musée de la terre, commissionné par l'institut de recherche paléontologique, engage les formes de relief remarquables de New York hors de la ville ? région de lacs finger de s. Le musée loge un de la nation ? les plus grandes collections paléontologiques de s et démontre les rapports intrinsèques entre les événements géologiques et l'évolution biologique. Décalé et découpé par une feuille de glace de recul il y a vingt mille ans, l'emplacement est marqué par un progressif, pente de quarante-pied. La conception profite de cet état riche, faisant vif la corrélation dynamique entre la biologie et la géologie qui est centrale au musée ? mission de s.

Comment le bâtiment se rapporte-t-il aux tendances architecturales contemporaines, que ce soit la durabilité, la technologie, etc. ?

Le nouveau centre de visiteur de jardin botanique de Brooklyn réalisera la certification d'or de LEED. L'intégration soutenable de conception cherche à établir une norme pour l'innovation dans les bâtiments institutionnels urbains. Un programme éducatif en cours d'utilisation rend ces initiatives soutenables évidentes au jardin ? visiteurs et la communauté locale de s.

Le centre de visiteur incorpore plusieurs mesures soutenables qui sont visées augmentant l'efficacité thermique en incluant la structure dans une berme en pente existante de 20 pieds, incorporant une enveloppe en verre frittée de bas-émission conçue pour réduire au minimum le gain de la chaleur tandis que maximisez l'illumination de la lumière du soleil et de construire un système de geoexchange se composant des puits thermiques de terre-source pour réduire la structure ? consommation d'énergie globale de s. En plus le projet est conçu avec un nouvel expérimental passionnant ? vie ? toit vert avec plus de 40.000 herbes, ampoules de ressort et wildflowers éternels. Le toit vivant ralentit et creuse des rigoles l'eau de pluie vers une série de jardins de pluie qui maintiennent et filtrent la précipitation exceptionnelle.

Pour faire cet onduler ? vie ? le toit, la conception a utilisé modeler tridimensionnel cela a donné la mesure aux 29 armatures en acier creuses de tube employées pour contenir l'infrastructure. Utilisant le 3D la modélisation des programmes pour la structure métallique structuralement exposée de vue a permis la conception et la fabrication sans couture à machiner et être construite.