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L'espace incurvé : La Chambre d'Eppich, le trésor moderniste hallucinant d'Arthur Erickson a lu plus chez http://www.wallpaper.com/architecture/eppich-house-arthur-erickson-architects-milkovich#eceCG6QRFLVMGUOa.99

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Sur le tour vers le haut de la montagne au voisinage colonial monikered de Vancouver occidental des propriétés britanniques, nous croisons des chemins avec un camion à plat portant un arbre de sapin déraciné vers le bas à la ville ci-dessous. Ce n'est pas une vue heureuse, mais nos spiritueux sont bientôt soulevés.

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La commande à l'Arthur Erickson-a conçu la Chambre d'Eppich, créée avec son collaborateur à long terme Nick Milkovich, indique un bijou d'une résidence qui est capsule de temps et balise de conception. La maison est un classique moderniste, construit pour un fabricant en acier et sa famille, mais elle est loin enlevée de ses relations plus rectilignes, telles que la Chambre de Farnsworth de Mies van der Rohe. Ses lignes et réponse curvilignes au site sont beaucoup plus de Frank Lloyd Wright que Mies – un équivalent de fin des années 1970 à Fallingwater qui a pris une décennie pour accomplir, avec le propriétaire Hugo Eppich agissant en tant qu'entrepreneur général.

Tout à l'intérieur de la maison, y compris les meubles en acier incurvés, a été conçu par Erickson et son associé Francisco Kripacz, et fabriqué en fonction du client par les industries d'Ebco d'Eppich. Le “acier est différent en nature que concret,” a dit le défunt Erickson de la maison. “C'est un matériel malléable, comme le plastique. J'ai voulu montrer sa plasticité en prenant des Je-poutres et en les courbant.” Mais plus que n'importe quoi, cette maison est un dispositif pour apporter l'extérieur dedans. Chrome a plaqué, les colonnes en acier polies, les éléments étendus de glaçage et d'eau pour refléter et réfracter la verdure environnante, créant un cocon résidentiel translucide.

Ainsi il est avec émotion véritable que Milkovich répond au bas de hachage du verger de sapin à l'entrée de la maison par les voisins vue-affamés. “Bouchers !” il dit. “Regardez ce qu'elles ont fait.” Le retrait d'arbre de côté, le site et la maison demeurent exquis, affectueusement continué par Eppich, qui compare son entretien à celui d'une automobile fine. Le scénario parle à un moment où il y avait beaucoup plus de flanc de montagne à concevoir dessus, avant que les maisons de monstre d'arriviste ont fait pieds carrés de la Chambre d'Eppich les 6 000 sur un complot de 1,3 acres semblent modestes par comparaison.

“Nous avons acheté un appartement il y a quelques années, la pensée de lui serait une disposition vivante plus pratique,” dit l'octogénaire Eppich. “Mais mon épouse et moi juste ne pourrions pas quitter cet endroit. Il est trop beau.” Il est également à la maison aux aigles de visite, ratons laveurs et ours, attirés par le ruisseau de bavardage sur ses bords, aussi bien qu'un grand choix d'oiseaux sauvages qui apprécient la conception de paysage par Cornelia Oberlander et le grand étang de lis. Les rivaux architecturaux de beauté ne concurrence encore jamais la splendeur naturelle, embrassant et l'indiquant remercie à la lecture intuitive des raisons. “Arthur a dépensé beaucoup de temps sur l'établissement de cartes écologiques,” dit Milkovich, qui a travaillé avec Erickson pendant quatre décennies et a conçu le nouveau pavillon d'invité au pied de la propriété il y a quelques années.

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La façade et les vues en verre des arbres environnants fusionnent à l'intérieur et dehors

Milkovich se rappelle la première visite d'Erickson au site en 1979 ; il a marché autour de lui pendant une heure, puis a esquissé une série de niveaux incurvés qui cascadent vers le bas la terre comme une cascade congelée. Lors d'une réunion avec l'architecte, l'épouse d'Eppich, Brigitte, a exprimé un désir de pouvoir “voir les enfants jouer même lorsque je repasse”. Cette demande pragmatique a eu comme conséquence une façade en verre inspirée, qui dessine l'oeil vers une plate-forme et un espace piscine centraux. “Étant de l'Europe,” dit Milkovich de l'Eppich Yougoslavie-né, “Hugo n'a pas voulu une maison en bois, mais plutôt quelque chose plus solide qui « ont été établies pour durer ».”

Pour aider la maison pour annoncer avec l'environnement, Erickson avait l'habitude les surfaces réfléchies gâchées par l'acier inoxydable fait sur commande avec la finition de dichromate, qui semble comme un bois d'une distance, aussi bien que la roche en place du site. Les intérieurs comportent une palette neutre de plafond de cigûe – évoquant une voûte de forêt – et de chaux lithographique terreuse qui double comme écran pour les projections naturelles. L'effet intérieur et extérieur est magique.

Une promenade par l'auvent en acier d'entrée indique une “grande salle” vivre-dinante qui s'ouvre sur le site, l'étang et l'au-delà boisés aux vues de l'admission de Burrard. Un mur incurvé des blocs en verre sur le bord oriental se prolonge à la chambre à coucher principale supérieure, fournissant la lumière et les réflexions de la verdure, aussi bien que l'intimité. Partout vous regardez, les vues des arbres et de l'eau environnants combinent intérieur et extérieur. À un point, un planteur de géranium dans le salon – encadré par un ovaloid en acier qui pourrait être un miroir ou un portail à une autre dimension – semble être dehors.

La chambre familiale s'ouvre sur la piscine d'infini, qui brouille plus loin des frontières. La marche par la maison est d'éprouver des chorégraphies architecturales forme-changeantes et des vues encadrées toujours changeantes de l'environnement environnant. Erickson a toujours parlé au sujet de l'importance de la lumière dans la maison. Il a employé l'eau et le chrome poli a plaqué les colonnes en acier pour introduire le soleil dans le plan de masse ; “elles reflètent directement le ciel”, il a dit. Et même des jours sombres d'hiver, quand toutes les surfaces sont sombres, “ce ciel est léger”.

La vue préférée d'Eppich de la maison est de l'extrémité méridionale des raisons, regardant sa maison et sa réflexion dans l'étang. Il a passé tellement le temps là que par la suite il a commissionné Milkovich pour établir un pavillon d'invité et une plate-forme de visionnement. Avec un balcon en verre frameless disparaissant dans la forêt, la maison d'hôtes, indique l'architecte, joint les tranches circulaires d'auvents d'entranceway et de piscine de la maison originale dans une seule totalité. Au crépuscule, la vue offre vers le haut une double vision magique d'une maison de lanterne, illuminant et émulant le paysage colombien britannique.

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