L'Italie séismique

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#PROJETS D'ARCHITECTURE PUBLIQUE

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L'Italie est fragile. L'ordre séismique qui avait dévasté le pays direct depuis 2009 a étendu nu des perspectives culturelles. Il montre le comportement inconscient aux événements qui se sont produits au cours des 50 dernières années dans l'histoire des tremblements de terre italiens. Après les 3 tremblements de terre récents, les politiques pour traiter des catastrophes, préserver l'héritage historique, installer le logement temporaire et accomplir de nouveaux projets de reconstruction sont des épisodes non coordonnés, d'isolement et marginaux. Confronté à plus de 50 000 bâtiments à reconstruire, ayant besoin d'un investissement de plus de 20 milliards d'euros d'argent public, la reconstruction italienne est du quantitatif, pas le type qualitatif.

Nous avons interrompu la continuité avec le passé, quand il y avait une succession des projets collectifs qui ont produit des modèles, des laboratoires expérimentaux et des récits : Le cretto d'Alberto Burri dans Belice, les travaux sur le terrain par des intellectuels et des architectes rassemblés par Pierluigi Nicolin ; et la participation directe d'Andy Warhol et de Joseph Beuys à Naples. Ou le système dans Friuli, capable d'unir le principe de la reconstruction « où il était, pendant qu'il était » avec la recherche tranchante qui a produit l'architecture exceptionnelle dans les usines conçues par Gino Valle. Sur relire ces histoires aujourd'hui, elles ressemblent à des accomplissements véritablement généreux, avec la discussion suivi d'action. Aujourd'hui, tout est subordonné aux circonstances politiques. La « méthode » d'intervention reflète une logique exclusivement économique et des perspectives limitées. C'est un échec des idées.

La reconstruction après des tremblements de terre est l'un des obstacles en Italie aujourd'hui. Dans L'Aquila, la zone rouge (le centre urbain détruit par le tremblement de terre) ressemble toujours à une ville fantôme. Le modèle de C.A.S.E. (logement préfabriqué de secours) a tout naturellement remué la polémique et n'a pas résolu les problèmes réels de concevoir à logement approprié. C'est toujours un symbole négatif du tremblement de terre de l'Abruzzo. Clairement les questions sont bien plus complexes. Les travaux de qualité tels que l'amphithéâtre ou salle de concert de Renzo Piano de Shigeru Ban ne sont pas assez. Ils sont les travaux architecturaux propitiatoires dispersés au-dessus d'un secteur dont l'identité et le caractère spécifique devez être instamment augmenté comme base pour la reconstruction. Dans de telles situations il est essentiel de redécouvrir les traces et les éléments perdus de l'architecture spontanée et anonyme. Nous devons reprendre les signes capables d'incarner l'importance du projet en se concentrant sur les particularités du site. Nous devons également réduire au minimum la prédominance les langues visuelles techniques et autoréférentielles qui sont étrangères au contexte et sont reliées à un genre cosmopolite d'architecture.

Comme dans Irpinia en 1980, les personnes évacuées en Emilia sont encore adaptées dans des rangées modestes des cabanes de construction. Le travail d'élémentaire ou de Toyo Ito est inconnu ici. Le tremblement de terre en Emilia est vu en tant que principalement bâtiments de destruction d'usine. Il y avait les « seules » 27 décès, la plupart d'entre eux a causé quand les structures isostatiques se sont effondrées parce que des poutres ont été simplement soutenues sur des piliers sans être solidement attaché. La géographie essentielle de la vallée de PO est changée par la dynamique de la reconstruction, qui fait plus de dommages que le tremblement de terre lui-même. Le cascine typique des fermes d'un corte rendues célèbres dans les photographies par Luigi Ghirri et les histoires par Giovannino Guareschi sont un morceau de ce paysage italien mis en danger. Historiquement distingué par leur pureté géométrique et formes simples, elles ont été démolies et remplacées par les maisons préfabriquées faites de bois rayé avec l'isolation thermique, le PVC et la plaque de plâtre. Si elles ont été reconstruites en tant que reproductions maladroites ou comme simulacra des cabines de montagne des sujets de Trentino à peine.

Vraie, Emilia a négligé le plan urbain des villes nouvelles de L'Aquila en faveur du logement de région : maisons dispersées à travers la campagne, curieusement et disjointedly érigé sans toute tentative de les rapporter à leurs environs. Les services primaires des villes ont été concentrés dans de nouveaux groupes, développés dedans sur les bords des vieux centres de ville. Ces hôtels de ville, écoles et salles de gymnastique construites sur les terres cultivables précieuses resteront comme testament incompréhensible à la catastrophe, reliée au hasard sans projet. C'est le nouveau style « de débouché d'Emilia », pas très différent des villages orientés de mail ficelés le long des autoroutes. L'école maternelle de Mario Cucinella chez Guastalla, le jardin de étude de Carlo Ratti chez Cavezzo, l'église par Davide Marazzi aux écoles de Medolla, de Paolo Didonè ou aux services de garderie par Mauro Frate sont des tentatives vaines éclipsées par des milliers de bâtiments insignifiants giflés ensemble par des entrepreneurs et des architectes sans n'importe quel souci pour la qualité de l'environnement établi ou les valeurs de cette région.

Le réel danger est une perte d'incidences. Partout le flux de nouveaux bâtiments rendra ces secteurs méconnaissables avec des intrusions destructives et la souillure du paysage. Pour les centaines de villages liés par des sentiers piétons et des fermes rurales composant ce bout droit de l'arête d'Apennine, l'avenir est périlleux. L'ensemble des modules provisoires de secours sous forme de tentes et de maisons gris-lambrissées de conteneur est répété avec la même régularité méthodique que nous avons vue avant. L'alternative proposée par Shigeru Ban pour faire de la place en installant les séparations de papier fixes aux tubes de carton dans la salle de gymnastique chez Camerino était un exercice partiel qui n'a pas été concrétisé dans une solution qui pourrait être prolongée et répandue. Indépendamment de la cantine déjà opérationnelle de Stefano Boeri chez Amatrice, la construction se poursuit lentement par les bâtiments supplémentaires ternes. Même dans ces endroits, les bâtiments traditionnels de grès seront remplacés par les constructions préfabriquées en bois technologiques.

Pendant que vous errez par Accumoli, Arquata ou Norcia, vous vous rendez compte comment le tremblement de terre a dévasté un héritage artistique si immense qu'il est impossible de récupérer son histoire. Tandis que « les chantiers légers » et les dix prototypes développé par Renzo Piano avec le groupe G124 au sénat confient à la protection de l'Italie au besoin de prévention, là reste le dilemme de la façon dont et d'où reconstruire. Spécifiquement : la conception du nouveau et la restauration des vieilles sont-elles maintenant approches architecturales inconciliables ? Nous n'obtiendrons probablement jamais une réponse, puisque la bonne pratique de la profession a été évincée de chaque application possible. Certainement, à moins que l'architecture soit enracinée dans la tradition, la force de mise à niveau de la reconstruction perturbera irréversiblement les mille paysages italiens différents avec un grand nombre de solutions qui n'ont pas été conçues à l'avance. Ceci accélérera l'homogénéisation du pays, qui est l'antithèse des caractères locaux variés typiques de la péninsule. En détruisant sans remède que l'union inséparable et en général italienne entre l'architecture et l'environnement, ces « objets singuliers » nous projettent vers un avenir qui est de plus en plus peu sûr.