MUSÉE DE CRISTOBAL BALENCIAGA

Notre participation avec ce projet est survenue en gagnant la concurrence publique ouverte pour la conception intérieure du Museo Cristóbal Balenciaga dans Guetaria.

La portée du travail est en fait sensiblement plus large que précédemment annoncée ; elle implique non seulement d'adapter dehors un nouveau et de finition bâtiment, mais implique également de résoudre les fermetures, les finitions, les intérieurs et les façades qui weren ? t résolu pendant l'étape architecturale précédente. La planification de projet des besoins de conception intérieure de résoudre une série de problèmes normalement traités à l'étape de planification de l'architecture. Ceci signifie que nous contribuons de manière significative et de façon tranchante aux environnements et à l'image globaux, visant pour que le bâtiment gagne la cohésion et l'unité visuelle.

Une des parties les plus stimulantes du projet peut en mesure au curé l'exposition permanente d'un talent créateur de Balenciaga ? stature de s. Elle comporte créer un projet de conception intérieure assez fort pour réconcilier l'emplacement, le nouveau bâtiment et le musée ? contenu de s. Le défi est que beaucoup plus significatif parce que le nouveau bâtiment que nous devons travailler avec est pratiquement de finition. Il doit agir l'un sur l'autre avec la collection (Balenciaga) et l'endroit (Getaria), quoiqu'il soit tout à fait indifférent à tous les deux en raison de sa taille et balance et sa forme, et sa matérialité proposée de circulation d'utiliser-et et dure. Étant donné que c'est le cas, et donné les circonstances spéciales aux lesquelles nous aluded, la stratégie de projet est unique. C'est un projet qui forme une totalité d'une série de solutions partielles. Nous essayerons de décrire nos solutions proposées suivant un ordre qui en réalité isn ? t comme indiqué parce que le projet s'est développé simultanément à partir de tous les secteurs.

L'accès et l'espace public :

Nous l'avons considéré nécessaire de traiter l'espace d'accès comme le public le traiterait. Un espace libre et suffisant qui s'ouvre de l'extrémité des escalators et qui fait partie de la rue et de la ville ? la fermeture est travaillée de sorte qu'elle puisse remplir cette double fonction entre le secteur public et le secteur privé. Le chemin autour du palais d'Aldamar cherche à maintenir la terre ? découpes de s, sans oublier qu'il y a une fonction de aménagement à accomplir qui doit être logique avec le projet ? regard global et sensation de s. Une place considérable est prévue à l'emplacement de l'accès au bâtiment de musée.

Une série de vignes feuillues sera plantée le long du mur de soutènement latéral. Le paysage environnant scénique autour du palais d'Aldamar se compose de larges pentes. Ces secteurs alternent avec des zones pavées et des pentes aménagées en parc vertes. De grands arbres seront plantés sur la pente faisant face au palais avec l'idée de continuer visuellement l'espace boisé actuellement sur la pente.

La façade principale :

C'est une partie particulièrement sensible puisqu'il est le plus évident de la ville et c'est la façade qui le plus étroitement est associée au palais d'Aldamar qui définit l'identité et le caractère du nouveau musée. Le projet initial a proposé une façade entièrement en verre qui a fonctionné très mal avec le caractère architectural plus monumental du palais d'Aldamar. Deux idées qui côte à côte ont été tellement complètement opposées qui elles non seulement didn ? le compliment de t mais complètement éteint, créant un rapport d'uncomfortbale bewteen deux bâtiments qui de cette perspective sont pratiquement la même taille. Notre proposition est de convertir la façade en élément beaucoup plus neutre, de sorte que ce devienne pratiquement une porte. Quoiqu'une porte avec tout à fait un caractère particulier, dont le rôle représentatif est d'apparaître comme pli géant qui nous permet graduellement dans l'univers sophistiqué et qualifié de Balenciaga.

Le vestibule :

C'est l'espace fondamental dont tous les écoulements autour du début de bâtiment. C'est un espace complexe de son commencement, étant une entrée vers l'avant de revêtement totalement orientée à la partie la plus profonde du bâtiment, ne laissant à tous les arrivants aucune option mais pour commencer l'itinéraire d'exposition par le palais d'Aldamar. Le désir de souligner cette deuxième entrée nous incite à traiter le mur contigu inclinant intensément depuis lui marque où notre bâtiment rencontre le vieux. Il est comme une crevasse qui nous font la continuité de sentir et là-bas, joignant les trois planchers derrière cette Grande Muraille. Le placement et la forme des meubles de réception souligne également la qualité nécessairement tordue de l'espace. L'accès au palais d'Aldamar est résolu en inclinant le plancher entier de vestibule, pour monter graduellement effilant vers ? crevasse ? cela nous permet d'entrer dans le palais. Une sorte d'entonnoir foliaged géant nous pousse et mène par le chemin planté.

L'oreillette

Dans le projet initial, ce grand espace a été laissé complètement vide, mais nous estimons qu'il exige un but plus utile. À cet effet nous avons associé une fonction à chacun des grands blocs suspendus : un magasin, un espace communal et le café. Notre proposition est de convertir la façade en élément beaucoup plus neutre, de sorte que ce devienne pratiquement une porte. Quoiqu'une porte avec tout à fait un caractère particulier, dont le rôle représentatif est d'apparaître comme pli géant qui nous permet graduellement dans l'univers sophistiqué et qualifié de Balenciaga. C'est l'espace fondamental dont tous les écoulements autour du début de bâtiment. C'est un espace complexe de son commencement, étant une entrée vers l'avant de revêtement totalement orientée à la partie la plus profonde du bâtiment, ne laissant à tous les arrivants aucune option mais pour commencer l'itinéraire d'exposition par le palais d'Aldamar. Le désir de souligner cette deuxième entrée nous incite à traiter le mur contigu inclinant intensément depuis lui marque où notre bâtiment rencontre le vieux. Il est comme une crevasse qui nous font la continuité de sentir et là-bas, joignant les trois planchers derrière cette Grande Muraille. Le placement et la forme des meubles de réception souligne également la qualité nécessairement tordue de l'espace. L'accès au palais d'Aldamar est résolu en inclinant le plancher entier de vestibule, pour monter graduellement effilant vers ? crevasse ? cela nous permet d'entrer dans le palais. Une sorte d'entonnoir foliaged géant nous pousse et mène par le chemin planté. Dans le projet initial, ce grand espace a été laissé complètement vide, mais nous estimons qu'il exige un but plus utile. À cet effet nous avons associé une fonction à chacun des grands blocs suspendus : un magasin, un espace communal et le café.