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PARC DE SILLETAS

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Pour le public généralement grand ? la balance, ou le macro, parcs évoquent des images viscérales des larges de l'espace vert ouvert, pleins des forêts, des marécages, des lacs, des prés, des jets, des ponts, des chemins et des promenades sur une échelle qui permet l'exposition dramatique au climat, à la géologie, à la végétation dense et aux horizons ouverts.

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Tandis que macro étendu ? les parcs sont des paysages qui sont intégrés dans des zones métropolitaines, des espaces plaisants, divers et complexes de fourniture, il n'est pas nécessaire que ces parcs doivent simuler des scènes pastorales rurales, ni s'inscrit à la formalité des beaux-arts avec leurs haches et perspectives. Ces grandes réservations expérimentales devraient être ouvertes ? aérez les théâtres de la nature, scénarios pour l'exécution du temps normal, utiliser-et social l'événement. Et ils doivent fournir un choix riche d'interactions et d'activités sociales qui solidifient la notion de l'appartenance, de la communauté ou de la citoyenneté. Toute la ceci est indiquée dans un corps errant, dans les ordres alternant entre les espaces de l'isolement et les surveillances des fuites et des perspectives ouvertes, un cadre ouvert des espaces sociaux, un certains petit et intime, un certain grand, monumental et collectif. Le macro ? les parcs, tout en fournissant une utilisation plaisante de l'espace ouvert et le servir d'expériences culturelles, devraient présenter d'autres défis. L'opération et les coûts de maintenance exigent des stratégies d'éventualité pour des instants des finances faibles, car elles sont les premières pour souffrir des compressions budgétaires ; d'ailleurs, parce qu'ils doivent être préparés pour une adaptation ou une réinvention permanente.

Bien que le raisonnement et l'approche fondamentale à la création de ces parcs soit une expérience physique et culturelle plaisante, les aspects écologiques, opérationnels et programmants sont moins évidents et moins compris. Cependant, aujourd'hui ces questions sont devenues plus importantes. Après tout, macro ? les parcs ne sont pas des secteurs normaux simples mais sont prévus, construits, cultivés et conçus et sont sujets, donc, à des inventions géométriques, matérielles et d'organisation. Aujourd'hui, une des grandes questions dans la conception du macro ? les parcs est la proportion dans laquelle pré ? les formes établies agissent l'un sur l'autre avec des processus ouverts par rapport à la signification et au contenu. Le macro ? les parcs toujours dépasseront des récits singuliers, toujours surpasseront le désir de la profession d'auteur des concepteurs et évolueront autour des aspects imprévisibles. Ils sont les systèmes complexes et dynamiques et, en soi, les concepteurs peuvent aspirer pour établir une base physique schématique fortement spécifique dans laquelle plus des processus et des formations ouverts peuvent prendre racine. La diversité de la croissance et de l'interactivité significative qui peut être soutenue par le temps dépend de l'arrangement de cette base de base, ou de filet de couche. Le tour est de concevoir un cadre, une matrice et un catalogue qui permettront aux structures de parc d'absorber de futures conditions selon les programmes et ambiantes sous une identité qui permet la grande flexibilité.

Le secteur du macro de noyau de COMFAMA ? le parc est affecté par deux facteurs de grande sensibilité : un état de plutôt - protection écologique conservatrice et a pré ? existence des emplacements archéologiques pas encore examinés et étudiés. Ces conditions exigent la participation active et définie de plusieurs groupes de spécialistes qui comporteront inévitablement des processus de négociation et de consensus conceptuel. Ceux-ci pré ? les conditions existantes exigent une stratégie fortement flexible de projet qui permet plusieurs options de logement général ou du programme-cadre et l'exécution des emplacements spécifiques. On l'a décidé d'opter pour une stratégie de conception qui a éliminé préfigurer physique rigoureux parce qu'il entraverait l'intervention des différents spécialistes pendant le processus de conception, de construction et d'exécution. Il a dû être une stratégie qui sauverait les résultats écologiques et archéologiques dans chaque endroit spécifique. Pour cette raison un système de ? pièces d'échecs ? a été créé pour comprendre le territoire comme grand panneau de jeu et pour permettre l'exécution d'une série de mouvements ou de mouvements stratégiques pendant que les variables apparaissaient. Ces morceaux devraient éviter n'importe quelle distorsion de la nature du parc provoqué par l'intervention des différents professionnels ou des équipes administratives.

Ce système ouvert des pièces précises donne au projet un genre d'immunisation contre une subjectivité formaliste et permet simultanément des configurations multiples avec un degré de caractère arbitraire, induit par pré ? conditions existantes. Les conditions du contexte agissent l'un sur l'autre activement avec l'annonce architecturale. Le jeu est par excellence le meilleur mécanisme pour l'accord, dans lequel les différences sont creusées des rigoles par les règles, les instructions et les approches précises. Dans le cas du parc, les accords sont encadrés à moins de trois emphases principales :

1 - Anthropologie :

pour accentuer la mémoire et le respect pour les reliques historiques, vu la proximité aux cimetières indigènes, à l'exploitation, et à la tradition des fleurs croissantes ;

2 - Technologie :

pour favoriser l'éducation environnementale et l'bon usage des ressources naturelles, des modèles technologiques se développants pour l'application universelle comme contribution à l'architecture et à la recherche et développement soutenable et aux toits verts photosynthétiques de mise en oeuvre ; et

3 - Artistique :

Pour courir un grand ? travail de balance de l'art de terre, où le territoire entier est vu comme grand espace de toile ou d'exécution, ayant pendant que les recherches sublimes de référence telles que le Nazca raye au Pérou, trouvant un nouveau paysage à apprécier de l'air : Metrocable, aviation et surveillances normales dans une vue plus cosmogonique.

Pour peupler le parc, trois marques principales ou morceaux ont été définis :

LE SILLETA

ce qui fournit la couverture pour la culture des fleurs et continue la tradition du secteur avec une perspective contemporaine, basée sur une conception participatoire qui permet venir ensemble des artistes de partout dans le monde et celle mène à la participation de plus jeunes générations par la photographie numérique et le développement de la recherche de plastiques par des logiciels. Ces structures sont responsables de sauvegarder le de base ? programmes de service comme : l'information, formation de groupe, stations d'hygiène, de nutrition et d'hydratation, premiers soins, etc. Le récipient restera toujours le même et seulement l'architecture interne présentera des variations. Ce morceau aura des fonctions alternatives, telles que les lucioles la nuit qui guident des marcheurs le long des chemins principaux. Cet état de grand ? la lampe de format produira un effet de l'apesanteur sur la surface cultivée. Les silletas sont arrangés à une distance approximative de 150 mètres entre chacun et seront placés des côtés des routes principales. De ces itinéraires les marcheurs pourront apprécier les surfaces cultivées, puisque les silletas sont aux altitudes inférieures. Le programme sera évident seulement du côté opposé de la route, de laquelle les chemins secondaires sont approchés. En raison de son endroit il aura une fonction des stations et des abris provisoires. Apprécié des angles faibles, les structures prennent un aspect des comètes prêtes à lancer un décollage. Cette légèreté apparente leur donne une lecture du temporality ou de la mobilité appropriée aux meubles.

LE CENTIPÈDE

A également des couvertures mais dans ce cas-ci le vert des récoltes étendues employées pour propager les espèces qui sont généralement classifiées comme herbes ou pâturages communs. Ce morceau comprend réellement la concaténation de huit à dix modules (chacun avec quatre ? jambes ? ou appuis au champ), permettant le logement géométrique des découpes de la terre. Conceptuellement c'est une altitude habitée chaque 100 ? place ? le module peut être intérieurement conditionné aux besoins spécifiques, afin de permettre des ajustements permanents. Ces centipèdes peuvent être annoncés dans des versions multiples par la combinaison des 13 géométries de couverture. C'est un ouvert ? structurez la configuration, que les objectifs pour réduire 100% des mouvements de terrain et l'éviter d'obstruer des écoulements et les écoulements de la matière organique avec son palafitte soutiennent. Le centipède logera l'administration et les programmes de formation, des réunions d'affaires, récréation dirigée et abri pour les spécialistes archéologiques. Les centipèdes seront mi-pente mise en application aux altitudes intermédiaires, permettant l'appréciation des toits verts des chemins ci-dessus et apprécieront une vision éloignée du beau paysage de ses grandes surveillances.

LA GUACA

Vise à s'équilibrer dans un aspect de la culture qui est pleine du mystère et des données fantastiques, spéculant au sujet de la tradition de l'enterrement, une pratique de ceux qui étaient les habitants primitifs de ce territoire d'Arví. Ceux-ci sous terre structure le repos sur les crêtes plus prononcées et donne la continuité à la tradition indigène d'employer les collines tutélaires comme observatoires et références essentielles. Puisque ces grandes clôtures sont souterraines elles n'effectuent pas négativement le contexte normal du parc. Ces monticules artificiels logeront des programmes culturels tels que des théâtres et des espaces récréationnels et interactifs basés sur les dispositifs techniques complexes à offrir comme étonnants ? résultats. ? Il servira également sur l'extérieur de plates-formes aux activités astronomiques d'instrument. Son intérieur est riche en sections qui fournissent de diverses balances dans les différentes clôtures et des séries de lucarnes qui assurent des effets spatiaux. Pour la distribution de ces trois morceaux ou de pièces d'échecs sur la surface entière du parc, un programme-cadre a été conçu qui guidera les parties mais a un état de flexibilité. Le plan est régi par un ensemble d'instructions d'assurer la pertinence du concept de l'endroit ou de l'exécution de chacune des structures mais cela n'exige jamais une configuration fermée. La somme de ces parties est un autre facteur que le temps déterminera ; cependant, ce qui est stipulé car le principe inchangeable est la diffusion des bâtiments dans tout le territoire pour éviter les concentrations qui mettent les lieux écologiques et archéologiques définis en danger. Chaque bâtiment crée un rayon d'activité ; quand le rayon d'un bâtiment devient invisible, il est parce que l'activité du bâtiment voisin a commencé. C'est un système semblable aux tours de transmission, un système qui suit les voies de communication au parc dans toutes ses couches opérationnelles.

1. SILLETA

Le Silletas accompagnent le sentier piéton menant dans le parc. Le jardin de toit en pente des bâtiments de Silleta reçoit des visiteurs et indique où les espaces pour des services de base sont localisés. La géométrie du bâtiment commence par une place, 12 mètres de chaque côté, qui est incliné sur une extrémité ; l'accès est fait en descendant deux rampes des côtés qui facilitent l'entrée par ceux avec la mobilité réduite. Sa structure métallique légère lui permet de contenir un secteur cristallisé interne qui assure à éclairage normal dans tous les deux le jardin de toit aussi bien que l'intérieur. La couleur semble ombrager les espaces, permettant à l'utilisateur d'identifier le type de Silleta. Pour faire ceci, sept distributions internes ont été établies, selon le même nombre d'utilisations spécifiques : les toilettes, l'infirmerie, les salles de classe, le cafétéria, la cabine de l'information, les salles de communication et le guide touristique centrent.

2. CIEMPIES

Le centipède est légèrement soutenu sur le terrain. Quatre colonnes concrètes par module permettent au bâtiment d'être suspendu au-dessus de la topographie. Les modules sont couplés selon différents angles et mènent ces constructions horizontales pour suivre le mouvement des courbes de niveau ou pour sauter quelques formes de relief. Chaque module de centipède prolonge son activité sur les terrasses et les balcons en bois, qui sont des plates-formes dans la forêt pour découvrir le paysage. Le toit vert donne la sensation que le bâtiment est immergé dans l'environnement.

3. GUACA

Le spatiality de Guacas émergent pendant que la terre est creusée. Le Guacas sont soutenus par hexagonaux concrets structurés qui fonctionnent en tant qu'éléments centraux dynamiques. Chacun indique trois bretelles d'accès qui sont vues en tant que fissures linéaires dans la terre, établissant un raccordement direct et dramatique avec le paysage. La programmation culturelle de maison de Guacas liée à l'art : l'exposition des objets ou des événements archéologiques avec les thèmes semblables à effectuer dans les salles. Leur taille, six mètres libèrent au point le plus élevé, permettent les activités ou les événements quelque peu complexes qui peuvent trouver l'appui dans les secteurs de périmètre du bâtiment, y compris ceux avec des utilisations spécifiques : toilettes, lieux de réunion spéciale, vestiaires et salles techniques.