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Monde de l'eau : Centro Botín de Renzo Piano s'ouvre au public à Santander

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C'était le solstice d'été. Renzo Piano s'est tenu sur la plate-forme en verre et en acier cantilevering 20m dans la baie de Santander de Centro Botín, le dernier projet à accomplir par Renzo Piano Building Workshop. La “eau est mon habitat naturel, l'eau salée,” il a dit, regardant dans la mer vers la définition vague du paysage de l'autre côté de la baie.

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La plate-forme n'est pas une terrasse ou un balcon, mais une plate-forme de visionnement intime pour qu'une devienne suspendue dans l'horizon. Au cours du jour, c'est le meilleur endroit pour observer les couleurs du changement de mer et de ciel d'un bleu lumineux de matin, à une brume nuageuse pâle d'après-midi, et puis à intensifier dans un bleu de minuit comme ensembles du soleil derrière les nuages.

“Il était un homme dans l'amour avec de l'eau. Dans une autre vie il était un pêcheur, quoique je sache qu'il était un banquier, le” piano indique tout à fait tendrement d'Emilio Botín, qui a commissionné le bâtiment en 2011 et malheureusement disparu en 2014 avant de le voir a réalisé.

Les deux chefs, des professions et des milieux très différents, ont frappé vers le haut des relations faciles qui ont commencé avec leur amour mutuel de la mer – et quoiqu'ils aient discuté leurs idées pour le projet dans différentes langues (Botín dans l'Espagnol, le piano en italien), chacune a toujours compris l'autre sentiment.

Le piano décrit Botín en tant que “homme avec l'imagination”, qui était “dans l'amour avec la ville de Santander”. Quelqu'un qui a compris la nature “métaphysique” de ce qu'il essayait de réaliser, par l'architecture de Centro Botín au bord de la baie.

Botín avait été résolu que c'était piano, sans concurrence, qui était de concevoir le bâtiment qui représenterait le legs culturel de la base de Botín, qui favorise le développement social par l'éducation et les entreprises créatives en Espagne et en Amérique latine.

Avant des alliances ou des frontières nationales, le piano identifie en tant qu'Européen du sud, qui vient avec une compréhension sensible de l'esprit culturel de l'Espagne. Et, tout à fait remarquablement, Centro Botín est le premier bâtiment du piano en Espagne, qui a été réalisée en collaboration avec Luis Vidal + les architectes basés sur Madrid.

Centro Botín est situé dans une partie stratégique de la ville, placée sur un coin de la terre qui courbe autour du centre historique de Santander reliant Paseo de Pereda qui se prolonge en bas de la baie à la plage, au port de ferry qui se prolonge dans l'autre direction vers le secteur commercial.

Le réservoir encombrant a formé le bâtiment est couvert dans les 280 000 nacrés, carreaux de céramique circulaires. Comme les échelles d'un poisson, la surface entre en effervescence à la lumière du soleil, absorbant des réflexions de la mer. Le volume du bâtiment a été découpé d'une manière ordonnée en bas du centre, et s'est ouvert en tranches pour indiquer deux façades de verre (qui laissent des pléthores de lumière dans les espaces de galerie et d'amphithéâtre à l'intérieur).

Ces deux volumes ont été levés sur des échasses minces et un restaurant entièrement vitré, un café et un magasin de rez-de-chaussée. Tout à fait caractéristiquement, le piano a déplacé la circulation à l'extérieur, ainsi les volumes sont accessibles et reliés par les passages couverts et les escaliers légers de l'acier et du verre. L'architecture encourage des visiteurs à apprécier la brise salée et les vues de mer pendant qu'elles passent de l'amphithéâtre à la galerie ou explorent les plates-formes de visionnement.

“Je n'ai jamais vu un poisson carré, et nous avons voulu qu'il montât hors de l'eau,” le piano indique de la forme incurvée et de l'altitude du bâtiment. Une des motivations principales pour courber les bords du bâtiment était de raser outre du volume pour permettre à plus de lumière d'atteindre l'espace public sous le bâtiment, et de tenir compte également des vues ininterrompues de la mer.

Le bâtiment n'est certainement pas élégant. Il est plus d'une boîte de les sardines, qu'un Gourami bleu tropical. Il ne se lève pas sans à-coup hors du bord de mer comme le MAAT d'AL_A. Ni il tourbillonne comme le MAC de Niemeyer dans Niterói, Brésil. Ou est en effet il comme le regard iconique comme Guggenheim de Gehry à Bilbao voisin. Cependant, sa forme encombrante et maladroite ne regarde pas totalement hors de l'endroit.

Le bâtiment de style du sous-marin cite l'économie industrielle de bord de mer de la ville, qui a commencé comme règlement gauche romain, et est maintenant un terminal important de bateau de croisière. Entraînant une réduction la route S-10 dans la ville, par la campagne rocheuse et verte de la Cantabrie, l'identité urbaine de Santander est définie par les entrepôts, les réservoirs et les conteneurs de la pêche et des industries de construction navale qui rayent le bord de mer.

Le S-10 fusionne bientôt dans la ville, passant par la banlieue Pescquero, après le port de ferry, et juste au-delà là, quand les métiers à tisser de Centro Botín, la route qui achemine 13 millions de véhicules par année, éviers sous la surface de la terre sans à-coup au passage souterrain le nouveau morceau complètement de terrain public – une intervention urbaine conçue par RPBW. À l'origine repris de la mer pendant les 1800s, cette terre était précédemment un quai de chargement hors d'usage, une étendue de béton gris décoloré par le soleil.

Les “villes sont pleines des trous noirs qui ont été laissés de l'industrialisation. Ce n'était pas le cas ici, mais nous résolvons une partie de la ville qui faisait autre chose – il est au sujet de transformation,” dit le piano, dont la conception a entouré un mini-programme qui a rebranché le centre de la ville au bord de mer, a sorti Paseo de Pereda et a doublé Jardins de Pereda existant de 20 000 m carré à 48 000 m carré.

“La chose la plus importante de notre temps est la transformation des villes. Et au lieu de les rendre plus grandes et d'ajouter plus de périphéries, elle est d'intensifier et donner la qualité à la ville par implosion,” dit le piano.

L'espace public autour du bâtiment est juste comme important, sinon plus important, que le bâtiment lui-même. Conçu avec le concepteur Fernando Caruncho de paysage, Jardins de Pereda, qui remontent à 1905, ont été modernisés et remodelés. Des monuments historiques ont été maintenus, alors que les mises à jour contemporaines incluent une nouvelle sculpture urbaine par l'artiste espagnol Cristina Iglesias.

“La chose fondamentale était de laisser tout ouvert et accessible,” dit le piano de l'espace entourant Centro Botín. Ici, les chemins concrets, ont souillé bleu avec le cuivre et le sulfate de fer, relient la place d'Alfonso XII au nouveau terrain de jeu (déjà peuplé avec enfants, pavillon de cri de café – qui a été reconstruit d'une ancienne station-service, et à Centro Botín. Un amphithéâtre fait un pas bleu, déjà coupé par des planches à roulettes, mélanges dans la plaza qui fonctionne sous Centro Botín, qui déroule à la baie.

Tandis que Centro Botín est un monument à la base et la famille qui l'ont financée, c'est également un nouvel espace public qui a été découpé pour que le public apprécie. Marchant à travers la plaza concrète bleue sous les plates-formes en acier, des jardins à la baie, les couleurs ont intensifié comme ensemble du soleil le solstice – la vie se sent plus amplifiée une fois encadrée par Renzo Piano.