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entre la nature et l'architecture : le fujimoto de sou discute son approche pour concevoir

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pendant la deuxième année consécutive, le reSITE a invité un des architectes les plus influents du Japon à parler à sa conférence annuelle à Prague.

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le designboom était un associé principal de médias de reSITE S'ADAPTENT, qui a eu lieu à Prague plus tôt ce mois-ci. à l'événement, zednickova de zdena — un journaliste à l'archiweb et un professeur à la faculté des arts et de l'architecture, université technique Liberec — fujimoto interviewé, qui a discuté une gamme des sujets comprenant les relations entre son architecture et nature, et ses différentes approches à concevoir. lisez l'entrevue dans plein ci-dessous.

zednickova de zdena (ZZ) : Je voudrais commencer notre conversation avec la “forêt” parce que vous très souvent parler de la forêt et vous la rapportez à vos projets. est-il possible de dire que la forêt avec toutes les couches de la signification est le noyau de votre création ?

fujimoto de sou (SF) : naturellement, la forêt a beaucoup de différentes couches et significations. pour moi personnellement, la forêt est mon fond. J'ai grandi sur le Hokkaido, et en tant qu'enfant j'ai souvent joué dans une forêt sauvage. naturellement, à ce moment-là, je n'ai pas pensé à l'architecture du tout, mais quand j'ai commencé à étudier l'architecture, j'ai estimé que l'expérience de rester dans les bois a beaucoup de significations par rapport à l'échelle et à la diversité et quelque chose au delà de la fonctionnalité. et, naturellement, le contraste entre Tokyo où j'ai étudié l'architecture et l'environnement naturel dans lesquels j'ai grandi était très intéressant. au centre de Tokyo et dans ses zones résidentielles nous ne trouvons pas de tels vastes secteurs de faune, mais la marche par les petites rues de la ville et le méandre par elles ont semblé à moi presque comme la marche par les bois.

Je pense que c'est parce que dans les deux endroits nous sommes entourés par de petits éléments – dans la forêt il y a des feuilles, des branches et de petits buissons ; à Tokyo il y avait beaucoup de petits objets artificiels comme si flottant dans l'espace même comprenant les câbles de l'électricité. J'ai estimé que la forêt n'est pas simplement une forêt, mais une structure derrière elle, un endroit où vous êtes entouré et protégé par de petits éléments de l'échelle humaine, mais c'est également un champ ouvert où chacun peut choisir leur propre manière et leurs propres activités. ce pourrait être un endroit qui inspire la diversité, de cette diversité que vous choisissez votre propre chemin, de vos endroits pour rester et de la manière de l'éprouver. dans ce sens, pour moi, la forêt est un mot iconique qui représente les principes fondamentaux de la pensée architecturale et les fondements de penser à relier ensemble l'architecture et la nature. la base pour créer quelque chose qui dépasse penser fonctionnel habituel à l'architecture et cela est pourquoi je l'aime.

ZZ : peut-être la forêt pourrait être également liée à votre audace… en Bohême, nous ont l'énonciation “si vous avez peur, vous ne peut pas entrer dans la forêt”, qui évoque votre première déclaration qui “dans l'architecture vous n'avez pas peur de n'importe quoi c'est-à-dire que vous faites bon accueil à tous les défis”. font vous ont toujours ce sentiment du courage lié à l'architecture ?


 SF : Je comprends que dans les pays européens la forêt est plutôt un endroit dangereux, et que vous devez être assez courageux pour l'écrire, peut-être ma compréhension d'une forêt du point de vue de culture japonaise a lieu plus près de la vie humaine. en tous cas, je n'ai pas peur des défis, je n'ai pas peur pour faire des choses, et j'aime également vraiment respecter le fond culturel ou le mode de vie existant dans différentes situations culturelles ou conditions climatiques. ainsi, d'une part, j'aime vraiment respecter l'histoire, la culture ou le mode de vie qui sont derrière chaque contexte différent, mais en même temps je veux être assez courageux pour réinterpréter les éléments de base de ce contexte et pour essayer de créer quelque chose nouvelle, quelque chose vraiment nouvelle, qui est en harmonie avec l'histoire et la culture de l'endroit. dans ce sens, le défi est non seulement d'être assez courageux, mais d'être sensible et respectueux.

ZZ : car vous menez un bureau architectural non seulement à Tokyo, mais également à Paris et en Europe vous établissez beaucoup de projets, comment percevez-vous et comment vous traitez-vous de tels différents contextes ? le milieu urbain japonais est habituellement vu comme très variable et non homogène, alors que les environnements européens sont souvent relativement stables et réglés. n'avez-vous pas va-t-elle peur de traiter un contexte historique si fort avec l'Europe, et comment cet affect votre approche aux projets en Europe et au Japon ?

SF : réellement, quand vous pensez aux bases et aux débuts complets de l'architecture, ces différences superficielles ne sont pas un si grand problème. parce que, par exemple, quand vous pensez au comportement humain par rapport aux espaces architecturaux ou à leur relation au contexte environnant, ces bases ne changent pas cela beaucoup selon différents endroits. ainsi, pour moi je me sens que je tellement ne suis pas lié à ces caractéristiques superficielles du contexte japonais, mais plutôt à quelque chose qui est essentiellement. chaque fois que je le trouve très intéressant pour découvrir quelque chose de qui diffère de mon fond culturel, de ce qui je pourrais respecter et de ce qui je pourrais tirer l'inspiration. la France est si différente et a un patrimoine culturel véritablement excellent, ainsi quand je pense comment respecter cet environnement et comment lui apporter quelque chose nouvelle, c'est un défi créatif pour moi. Je vois également une situation semblable globalement, et je pense qu'il est très important de respecter toutes les conditions locales. Je pense que la coexistence de l'architecture et du respect globalement produits pour les gens du pays est possible.

ZZ : également l'aspect du vieillissement des bâtiments est tout lié à un contexte culturel différent. dans le milieu urbain japonais, des bâtiments sont remplacés par des neufs dans un calendrier beaucoup plus court qu'en Europe. il semble également que ils ne sont pas cela beaucoup chargé par le sens du besoin de préserver la construction aux générations futures et avec soin associé du vieillissement. considérez-vous cet aspect, par exemple, du point de vue d'employer différents matériaux sur des projets au Japon et en Europe dans le cadre de son architecture historique ?

SF : même au Japon, nous prêtons l'attention au vieillissement des bâtiments, les bâtiments ne sont pas aussi provisoires, et ils devraient durer aussi longtemps que possible. peut-être d'un point de vue européen ils semblent provisoires, mais il n'est pas. naturellement, l'utilisation des matériaux dans ces cultures est différente, mais fondamentalement notre intention est de créer quelque chose précieuse à l'avenir.

ZZ : vos bâtiments sont très souvent reliés ensemble avec la nature, comme mentionné en liaison avec le sujet de la “forêt” et de eux sont littéralement mélangés et développés avec les arbres. l'architecture dans votre cas est un élément stable, mais la nature est dynamique et élevage. comment percevez-vous ce contraste des pièces solides et variables ? n'avez-vous pas peur que la nature pourrait succéder vos bâtiments ? que la nature dévorera vos bâtiments et qu'ils disparaîtront essentiellement, disparaissez ?

SF : naturellement, si nous laissons ces éléments naturels libres pour se développer, il pourrait perturber la structure et s'effondrer le bâtiment. mais je crois que l'architecture devrait être liée aux vies des personnes, vie tellement quotidienne et l'entretenir quotidien pour la nature aussi bien que le bâtiment lui-même devrait être en harmonie. la participation et l'engagement des vies des personnes change tout. naturellement, la nature et l'architecture ont une durée différente, mais je crois que si les gens aiment leur environnement ils prennent un meilleur soin de lui.

ZZ : Je mentionne ceci parce que j'ai vu une photo récente de votre “maison N,” que vous appelez également “boîte dans la boîte dans la boîte”, et à l'origine un arbre mince dépassait maintenant par les ouvertures de la boîte externe dans tout à fait de large volume. en concevant vos projets, comptez-vous avec la verdure comme avec un autre élément compositionnel architectural, avec la sa masse et forme variables ?

SF : naturellement, j'ai imaginé que l'arbre se développerait plus grand et pénétrerait par les ouvertures de la boîte externe, mais en même temps il est nécessaire de prendre soin de l'arbre, parce que s'il devient trop dense, il ombragerait trop. même en Europe, vous supposez que si vous prenez soin de verdure, il devient plus sain. en communiquant avec la nature et avec les arbres, en prenant soin de lui, ce deviennent une partie de nos vies, ce soin de l'environnement naturel rend nos vies plus riches. pour participer en cours de vie de la nature, à son cycle, doit être fantastique.

ZZ : est-il ainsi emploient-elles plus important que vous de devenir étroitement avec et prenniez soin des relations entre l'homme et l'élément naturel, comme l'arbre, plutôt qu'une nature comme élément architectural ?

SF : il est fondamentalement au sujet de faire la vie humaine activement liée à la vie du bâtiment et à la vie des éléments naturels liés à lui. Je crois que notre vie est déjà une partie de l'architecture et que l'architecture fait partie de notre vie. le soin de l'architecture et le soin de la verdure fait partie de vie humaine. pour communiquer avec lui et ne pas être séparé de elle, que je crois est une belle vie.

ZZ : dans une de vos conférences, vous avez dit que vous aimez faire des choses regarder comme ils ne sont pas conçus. ainsi la nature est-elle commandée par la pièce désirée de direction de ce concept ? ou y a-t-il une salle pour la croissance incontrôlée et inattendue ?


 SF : un aspect intéressant de nature est que nous ne pouvons pas le commander sur cent pour cent, mais cela ne signifie pas que nous le laissons pour nous développer incontrôlablement. comme j'ai dit, plus d'aspect important pour moi, est la communication avec la nature, avec l'architecture, et avec des environnements. cette communication devient plus riche si la nature ou l'architecture se comporte inopinément, parce qu'elle est quelque chose qui dépasse nos esprits. ainsi vous pouvez découvrir que quelque chose nouvelle ou vous noterez quelque chose que vous n'avez jamais pensée à avant. Je pense que de telles rencontres avec des choses inattendues sont belles.

ZZ : est-ce que c'également connexe à votre concept, que vous appelez “système est moins de système” ?

SF : oui, bien que j'aie essayé ce concept et il n'est pas encore fini. nous devons avoir un système, nous avons besoin d'un programme, mais en même temps j'aime créer les choses qui dépassent ce système. l'expérience de l'espace devient alors beaucoup plus diverse. la coexistence de l'ordre et du chaos permet ceci si vous pouvez trouver le bon équilibre entre eux.