{{{sourceTextContent.title}}}

Koningin Elisabethzaal

{{{sourceTextContent.subTitle}}}

ACOUSTIQUE PARMI LES MEILLEURS DU MONDE DE CONCERT

{{{sourceTextContent.description}}}

Koningin Elisabethzaal opte pour le tissu en bois et en métal dans une boîte à chaussures

Le Koningin Elisabethzaal dans le port maritime belge du nord d'Anvers est peu commun de tous points. Situé au coeur d'une ville structuralement avec du charme, structurellement fusionné avec un zoo de renommée mondiale, et revendiquer une histoire immensément diverse comme salle de concert, il a transformé d'un vilain petit canard acoustique en cygne de briller d'une expérience auditive. Au noyau de cette métamorphose est la conception par l'acousticien américain renommé Larry Kirkegaard, qui complètement a transformé le hall acoustique. Tissu d'or en métal par GKD - Gebr. Kufferath AG (GKD) joue une fonction clé dans son concept. La texture tissée souligne vraiment l'expérience spatiale un-de-un-aimable de son utilisation en tant que revêtement à grande échelle pour le plafond, les murs, et les balustrades.

Un de 65 participants à une concurrence internationale de remodeler et transformer le Koningin Elisabethzaal, le consortium consisté en des architectes de SimpsonHaugh (Londres) et des associés de Kirkegaard (Chicago) a produit la conception de gain. Le concept ambitieux de Kirkegaard, qui a utilisé agilité structurelle et technique pour viser pour rien moins qu'une norme parmi les meilleurs du monde pour la nouvelle salle de concert, n'a joué aucun petit rôle dans ce succès. Le hall original a été ouvert en 1897, servi de salle d'hôpital pendant la première guerre mondiale, morphed dans un lieu de rendez-vous pour la boxe et des matchs de catch pendant les Jeux Olympiques quelques ans après, et a été rouvert en 1960 après destruction principale dans la deuxième guerre mondiale. La conception en forme d'hélice de ce bâtiment, qui n'a pas été prévu pour être employé purement comme salle de concert, contribuée considérablement à son acoustique pauvre, qui a réalisé seulement six sur dix points sur l'échelle d'évaluation. Le plus, bien qu'il ait fourni une étape, là n'étaient aucune salle de répétition pour l'orchestre et les solistes. Un but du nouveau bâtiment était donc d'offrir finalement une maison à l'orchestre symphonique d'Anvers. Le nouveau Koningin Elisabethzaal est la pièce maîtresse d'Elisabeth Center, qui a été également nouvellement construite comme centre de conférences ultramoderne de 25 000 mètres carrés. En remodelant la salle de concert, les planificateurs ont décidé de réduire sa taille afin d'optimiser l'acoustique. Ceci a eu comme conséquence un énorme foyer lumière-inondé avec l'oreillette dans Elisabeth Center. L'architecte Ian Simpson a enfoncé le nouveau bâtiment dans le complexe historique de telle manière que les façades d'Art nouveau qui avaient été précédemment cachées par le bâtiment ont été indiqués une fois de plus et les vieux halls sont restés en grande partie intacts. Un de ces halls, les toilettes Hall, relie la nouvelle salle de concert de 2 000 mètres carrés à la partie historique et sert également de foyer d'Elisabeth Center. Avec ses plafonds stuccoed hauts et décor de marbre riche, il fournit un espace représentatif pour des expositions et des réceptions. Le nouveau bâtiment de quatre étages comporte de divers lieux de conférence et de réunion pour jusqu'à 1 900 participants, la salle de concert avec une capacité de 2 000 invités, les équipements de logistique étendus, VIP et secteurs de approvisionnement, bureaux administratifs, et salles soundproofed de répétition.

Une étreinte acoustique dans une boîte à chaussures

Les concepteurs ont choisi une forme de boîte à chaussures pour la salle de concert, que les mélomanes classiques considèrent pour être une garantie d'acoustique optima. Ceci est facilité par une distance parfaitement équilibrée entre l'étape et le mur et une disposition de places assises peu commune dans le parterre et les deux galeries. Faire sans tablier permanent empêche également une perte de bruit. Un mur incurvé signifie que la plus grande distance entre l'étape et les sièges d'assistance est de 30 mètres, de sorte que chaque invité sente une partie de ce qui se produit sur l'étape et peut voir et entendre aussi bien de tous les sièges. Les réflecteurs mobiles plaqués dans le tissu en métal et suspendus du plafond aussi bien que les cadres couverts dans le même tissu s'assurent que le bruit peut dévoiler dans tout le hall entier. En même temps, les membranes semi-transparentes cachent le plafond nu et les installations techniques ci-dessus. En concevant les murs, les associés de Kirkegaard ont choisi un wainscoting en forme de vague de chêne. Les cavités ont été remplies de sable de lave pour empêcher des vibrations. Avec cette construction, les acousticiens ont tireré parti de l'expérience saine des salles de concert plus tôt, qui ont utilisé les murs en pierre bras-épais pour refléter le son à basse fréquence de nouveau dans le hall. En soi, les murs et le mur arrière de l'étape sous la forme de Koningin Elisabethzaal une étreinte acoustique qui s'assure que l'écho n'est pas absorbé mais est entièrement reflété à l'étape.

Tissu en métal pour le bon bruit

Le même tissu qui a été employé pour les éléments de plafond également couvre les réflecteurs mobiles sur le mur arrière de l'étape : Alu poudre-enduit de couleur or 6010. Pour le mur de plafond et d'étape, GKD a équipé un total de 204 cadres, certains d'entre eux en forme de vague, de 1 600 mètres carrés de ce type de tissu. des panneaux longs Quatre mètre et 2,50 de la taille du mètre ont été attachés aux cadres équipés par le client de fils minces d'acier inoxydable à intervalles de dix centimètres. GKD également a incorporé les coupes-circuit pour les lumières exactement selon les caractéristiques. Un premier pour les spécialistes en armure était que la construction entière se composant des cadres et du tissu a été alors enduite dans la nuance désirée de l'or. Ceci a exigé du traitement préparatoire spécial afin d'assurer la coloration homogène des composants faits à partir de différents matériaux - en acier et en aluminium. Avant de choisir le matériel, les associés de Kirkegaard avaient effectué les essais approfondis sur les tissus de GKD afin de réaliser la meilleure expérience de bruit et d'espace. En soi, GKD a été impliqué dans le processus de planification des architectes et des acousticiens d'une partie très. Le facteur décisif en optant pour le tissu en métal était la neutralité acoustique. En outre, le regard, la flexibilité, et la robustesse exclusifs des tissus de GKD ont correspondu au concept de construction ambitieux. C'est pourquoi le tissu de GKD - Omega 1520 avec la trame enduite de couleur or - a été également choisi pour les balustrades des galeries. Il s'adapte avec souplesse aux coins bidirectionnel incurvés de la balustrade et est également résistant pour effectuer grâce à tendre en direction du câble. En équipant l'avant et l'arrière des éléments de balustrade de 400 mètres carrés de ce type de tissu, la courbe a dû être suivie exactement. GKD a choisi un panneau légèrement conique a coupé à cet effet afin de réaliser le rayon en traçant un polygone.

L'interaction intelligente entre la conception de la forme de hall, le plafond, le mur, et la balustrade est ce qui donne au nouveau Koningin Elisabethzaal ses excellentes acoustiques : avec 9,3 sur 10 points sur l'échelle d'évaluation, on le considère presque parfait. Au concert de s'ouvrir, la Reine Mathilde de la Belgique a personnellement remis le hall, qui offre un espace parmi les meilleurs du monde et une expérience saine, au public.