RADICALEMENT MODERNE DANS les années 60 BERLIN (1)

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#PROJETS DE PAYSAGISME ET D'URBANISME

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Un de Berlin ? s la plupart des musées importants, le Berlinische Galerie, qui se concentre sur l'art moderne, la photographie et l'architecture, rouvre cette semaine après la rénovation étendue, avec une nouvelle exposition spectaculaire documentant les années 60 Berlin. l'uncube célèbre l'exposition au cours de l'été, avec une série d'articles et d'entrevues pour lesquels le musée nous a accordé l'accès exclusif à une partie de leur matériel extraordinaire. Nous donnons un coup de pied au loin ici ? en tant que l'introduction à l'exposition ? en interviewant son conservateur, Ursula Müller.

Avec cette exposition, nous répondons aux discussions courantes tournant principalement autour de l'appréciation de cette période architecturale. Comment ce legs architectural est-il perçu aujourd'hui et pourquoi ? Une génération entière des architectes était-elle erronés ? Quels bâtiments sont néanmoins populaires, même appréciant l'appel global ? Quel est le contexte dans lequel elles ont été construites ? L'exposition encourage une confrontation avec de telles issues. Pourquoi le foyer les années 60 ? Que rend cette ère si différente des années 50 ou des années 70 ?

La construction du mur de Berlin A le 13 août 1961 cimenté la ville ? division de s. Les planificateurs urbains ont dû réévaluer leurs projets, qui jusque-là avaient été maintenus à flot par l'espoir pour Berlin unifié. Pourtant le but dans les deux parties de la ville était de construire pour toute la ville ? Berlin est devenu la ville de ligne du front dans la guerre froide. La rivalité entre les systèmes politiques s'est également produite dans le domaine de l'architecture. En dépit des vastes différences dans leurs stratégies urbaines et architecturales, des idées semblables ont été discutées dans les deux moitiés de la ville. À Berlin est, les objectifs modernes de planification ont régné, bien qu'ils aient été rejetés depuis la fin de la guerre en tant qu'étant un signe de l'intégration au monde occidental. Au commencement, une langue architecturale de ? traditions nationales ? a été poursuivi. Mais commençant vers la fin des années 50 en réaction aux impulsions de l'Union Soviétique, et continuant jusqu'à la chute du mur de Berlin, Les tendances architecturales se sont tournées à l'étranger dans la forme et la matérialité vers le modernisme fonctionnel de la République de Weimar et du bâtiment contemporain. Contrairement à l'ouest, la nationalisation étendue de la propriété et la terre en RDA ont signifié qu'il y avait des secteurs beaucoup plus grands disponibles pour la reconstruction de la ville, qui a permis une exécution plus répandue des concepts modernes de bâtiment.

La caractéristique pour les deux moitiés de la ville était le foyer au centre de la ville, qui a dû être revitalisé. De grandes, denses structures ont été érigées, comme l'Europa-Centre chez Breitscheidplatz à Berlin-Ouest et le Rathauspassagen chez Alexanderplatz à Berlin est. Les plans urbains pour les deux reflètent clairement la commande créatrice tournée vers l'avenir de cette ère. Leur construction a signalé une nouvelle, ouverte approche à la composition spatiale avec au loin, des secteurs séparés de passage pour des piétons, des voitures et des trams. Encadrant ces espaces ouverts étaient différents bâtiments, lâchement groupés en altitudes graduées. Tandis qu'Alexanderplatz était construit, des travaux emplacement-spécifiques à côté des artistes et des concepteurs ont été intégrés dans la création des espaces publics. Le concept artistique global s'est étendu de la couleur des bâtiments avec leurs peintures murales à l'embellissement de la plaza avec l'horloge du monde et la fontaine de l'amitié internationale aussi bien que la conception en spirale de trottoir. Malheureusement, en raison des modifications diverses au cours des années, les conceptions originales de ces centres de la ville ne sont plus entièrement reconnaissables. Le modernisme dans les années 60 était-il à Berlin As ? radical ? comme le titre d'exposition suggère ?

Je pense ainsi. La reconstruction de la ville traditionnelle a été énergiquement rejetée pour des raisons politiques, économiques et sociales. Rien n'était d'être un rappel de la dictature nazie et des événements terribles de la deuxième guerre mondiale. Les architectes et les planificateurs ont vu la ville ruinée comme chance de faire un relancement radical. En raison de la situation de ville de ligne du front, les deux côtés ont essayé de se distinguer les uns des autres dans l'exécution de leurs idées. C'est particulièrement évident dans l'art public : tandis que l'ouest exprimait une approche plus abstraite au modernisme international, dans l'est c'était les façades ornementaux, les statues et les peintures murales réalistes sociales qui ont transmis l'idéologie d'état dans l'espace urbain. Ceci peut certainement être considéré a ? ère radicale ?.

L'exposition présente également des propositions excentriques et utopiques, incluant montagne-comme les complexes résidentiels, les passages couverts mobiles ? toilettes de sac à dos ? et géant ? Intrahouses ?. Vous adressez l'enthousiasme pour des voitures et des routes et la planification massive de route et d'infrastructure. Dans la vue rétrospective, non seulement ces plans exsudent une étreinte gaie de progrès, ils sont presque de façon alarmante naïve. Dans ce contexte, pourrait-il également y avoir quelque chose sinistre au titre ? Radicalement moderne ? ?

En effet, le titre suggère plus qu'une expression d'euphorisme futuriste. Il inclut également ce sentiment sinistre qui peut résulter de l'annihilation d'une réalité passée de bâtiment et de la perte de mémoire qui l'accompagne. Que certaines des visions architecturales peuvent sembler naïve aujourd'hui pourrait-il également dériver du prononcé ? can-do ? attitude hors dont elles se sont développées. Le climat de planification et le progrès technologique alors accomplis tout semblent possibles ? cela ? s pourquoi est tellement allé dans une direction qui pourrait sembler naïve ou menacer, donné notre connaissance aujourd'hui. Les années 60 ont été également marquées par une critique croissante du modernisme et de son urbanisme, en particulier à Berlin. Jane Jacobs aux Etats-Unis et Alexandre Mitscherlich en Allemagne ont été connus pour leurs positions populaires contre la démolition de la vieille ville et de la construction de nouvelles villes satellites dans les banlieues, réclamant à la place une rénovation et une réutilisation des structures existantes. L'exposition adresse-t-elle cette critique ?

Oui. Nous présentons un éventail exemplaire de telles voix discordantes dans diverses parties de l'exposition. Nous incluons des positions architecturales notables de ce type de Georg Kohlmaier et de Barna Sartory, aussi bien que des livres tels que l'Inhospitality de nos villes (meurent-ils l'unserer Städte d'Unwirtlichkeit) par Alexandre Mitscherlich et Jane Jacobs ? Mort et vie de grandes villes américaines. Nous examinons également le film presque oublié la ville assassinée (meurent le gemordete Stadt) par Ulrich Conrads, qui a été produit pour la télévision allemande dans 1964/65, mais avons été publiquement aérés seulement par le passé. Le scénario a été basé sur un livre récemment révisé par Wolf Jobst Siedler et Elisabeth Niggemeyer, qui ? comme la traduction allemande de Jane Jacobs ? livre ? était un best-seller immédiat. Ils tous documentent la critique des temps, mais nous appelons également l'attention sur les discussions architecturales, particulièrement dans l'ouest, qui a de plus en plus adressé la pertinence sociale environnante d'issues dans l'architecture. Comme nous savons maintenant, ce qui ont commencé dans les années 60 pendant qu'une critique apparente par une minorité intellectuelle était, en fait, le début d'une crise importante dans le modernisme. Que les visiteurs d'exposition, et le Berlin lui-même, peuvent-ils apprendre de cette rétrospective qui pourrait être appliquée à la ville maintenant et à l'avenir ?

Notre exposition réclame la conservation sélective de cette ère plutôt inappréciée de bâtiment. En confrontant et en analysant les conditions culturelles alors, nous pouvons essayer de comprendre les architectes ? motivations pour créer ces bâtiments. Beaucoup de constructions importantes des années 60 à Berlin ont déjà disparu, alors que d'autres sont menacées par la démolition ou le changement. Une étape importante les développements architecturaux parallèles de l'est et à Berlin-Ouest des années de guerre froides est effacée. Et donné la demande courante du logement accessible, il est crucial de réexaminer les concepts environnants de bâtiment industriel de discours de cette ère. Malheureusement, le rejet répandu de l'architecture et le développement urbain de cette période signifie que plusieurs des approches prometteuses qui ont été adoptées à Berlin ont été également perdues.

? Ursula Müller est chef du département d'architecture du Berlinische Galerie ? Musée d'art moderne, de photographie, et d'architecture. Elle est le conservateur en chef de l'exposition radicalement moderne. Urbanisme et architecture dans les années 60 Berlin. L'exposition est accompagnée d'un catalogue complet, d'un blog, d'un $$etAPP et d'un colloque à l'université technique Berlin le 26 juin 2015.