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Espace de jeu pour enfants / Architectures

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L'espace s'articule autour d'une série de structures en contreplaqué qui jouent avec des éléments abstraits de la nature, rappelant le mouvement à travers les forts de la forêt, la lumière tachetée ruisselant à travers les arbres, et la lueur du soleil se reflétant sur la neige.

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L'aire de jeu a été commandée par un professionnel du bien-être basé à Brooklyn et spécialisé dans le yoga et la garde d'enfants, qui souhaitait un environnement intérieur pour un jeu créatif et collectif pour un petit groupe d'enfants. Les architectes se sont tournés vers le monde naturel pour créer le cadre de l'espace, ainsi que vers des précédents influents en matière de conception de terrains de jeux. Parmi ceux-ci, citons "Contoured Playground" d'Isamu Noguchi, un environnement pionnier encourageant le jeu libre, et la série de paysages de jeu d'Aldo van Eyck à Amsterdam, où des formes à multiples facettes ont inspiré différents types d'interaction et d'activité.

Le processus de conception d'Architensions était ancré dans la relation entre l'expérience des enfants et l'esthétique. "En tant que designers, nous avons dû nous remettre en question et nous poser un certain nombre de questions", explique Alessandro Orsini, co-directeur d'Architensions. "Comment l'environnement bâti peut-il être lié à l'imagination, au développement cognitif et à l'attrait esthétique des enfants ? Est-il possible de fusionner l'esthétique et la fonction pour un espace qui plaise aux enfants" ?

Le principe d'organisation est devenu l'architecture expérientielle, ou une série de structures produisant chacune des effets sensoriels différents qui inspirent à la fois le confort et l'exploration chez les enfants. "L'architecture d'intérieur est devenue un paysage internalisé d'événements visant à simuler le changement de saison ou l'effet de la lumière à travers la neige", explique Nick Roseboro, co-directeur d'Architensions. "Cet environnement leur permet d'adopter différentes postures corporelles, de créer des limites, et de manipuler et réinventer leur environnement"

Les matériaux ont également été choisis en tenant compte des enfants, du jeu et de la sécurité. Dans tout l'espace, le contreplaqué est poncé et teinté clair, et toute la peinture est une teinture naturelle sans COV.

Trois structures primaires sont disposées dans l'environnement, chacune ayant une géométrie et un schéma de couleurs distincts. Un "tunnel" semi-circulaire, rappelant le terrain de jeu profilé de Noguchi, manipule la topographie en s'élevant du sol par une série de marches peu profondes. Des découpes géométriques bordent le passage de 19 pieds de long en contreplaqué. Délimitées par des cadres peints en jaune soleil, violet aubergine et vert kelly, elles agissent comme des fenêtres dans la grande pièce, révélant simultanément l'élévation du tunnel tout en laissant entrer des cascades de lumière. Un toit orange semi-translucide renforce encore l'éclat coloré de l'intérieur.

À côté d'une grande fenêtre offrant de la lumière naturelle, un environnement cylindrique et vert mesurant 2,5 mètres de large sur 2,5 mètres de haut fait référence à une cabane dans les arbres, où les enfants peuvent monter une série de marches pour observer l'espace à travers un tissu vert qui simule l'effet des feuilles. Sur le côté gauche de l'espace, une forme fermée recouverte de papier washi semi-translucide est suspendue au plafond, qui atteint près de 12 pieds. Sa forme blanche et conique fait allusion à un igloo ; de l'intérieur, les enfants ressentent une lumière particulière qui ressemble à l'effet de la neige scintillante.

"L'objectif est d'iconiser les formulaires pour les rendre reconnaissables et accueillants pour les enfants", explique M. Orsini. "Et, en même temps, de créer des espaces inspirants où ils se sentiront toujours en contrôle de leur environnement"

Les murs de la salle sont recouverts sur deux côtés d'un tissu à effet de métal liquide, faisant allusion à l'eau ou au ciel, tandis qu'un autre mur présente une fresque d'arbres peints. En guise de touche finale, les concepteurs ont suspendu au-dessus des trois structures primaires quatre formes en forme de nuage faites de lattes de mousse peintes en blanc brillant, tandis que le sol est revêtu d'un caoutchouc souple et bronzé rappelant un sol de forêt recouvert d'aiguilles de pin tombées.