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Tours supérieures

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Le résultat final a l'aspect de la grande complexité, mais est développé réellement selon la conception et les principes structuraux de la simplicité stricte et rigoureuse.

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Tours supérieures : La complexité formelle et la simplicité constructive ce projet dans São Paulo, Brésil, ont exigé la conception de deux tours de bureau dans un terrain de métier relativement difficile, en raison de sa forme étroite et ovale. Son endroit, cependant, est extrêmement privilégié, situé dans le confluent d'une partie de la ville ? s la plupart d'avenues, d'avenue de Paulista., d'avenue de Vergueiro., et de Vinte importants e Três de Maio Ave. L'occasion à la conception un nouveau bâtiment dans un tel endroit a également représenté un grand potentiel pour la création d'une nouvelle borne limite de grande visibilité dans la ville ? horizon de s. Ainsi, deux directives importantes étaient présentes au développement du projet supérieur de tours.

Le premier était un groupe de demandes typiques du marché d'immobiliers, qui a inclus l'utilisation complète du terrain ? potentiel de bâtiment de s, l'optimisation des secteurs privés et l'adoption de la meilleure relation entre les secteurs privés et communs. Le deuxième consisté en architecte ? souci de s d'imprégner le projet avec la grande richesse formelle et la plasticité impressionnante qui pourraient atteindre le but de créer une nouvelle référence urbaine.

Ces deux directives relativement contradictoires ont également dû être assorties par l'utilisation des techniques constructives simples et économiques, généralement utilisée par les compagnies moyennes de bâtiment au Brésil. Ceci a pris à l'effort de nouvelles et innovatrices demandes explorantes de méthodes de bâtiment d'usage courant et traditionnel. Qu'était dans la recherche était une solution technique simple qui wouldn ? la simplicité de force de t dans l'effet formel en résultant et celui, tout à fait le contraire, a pu devenir une représentation architectonical de la diversité riche du tissu urbain environnant. Les deux tours se composent par les salles compactes de bureau qui pourraient être unies entre eux par les propriétaires dans diverses différentes manières, de ce fait produisant des possibilités presque infinies de secteur et de forme pour les unités commerciales finales.

De ce souci avec la flexibilité des plans est venue la proposition d'adopter des reculs multiples pendant que les tours se développaient dans la taille, de sorte qu'il y ait différents modèles de plancher disponibles ; ces reculs seraient reflétés dans des directions opposées dans chaque tour, établissant une relation de tension formelle entre tous les deux. De petites terrasses ont été incorporées à chaque unité de bureau qui comportent deux fonctions différentes. Le premier du caractère technique, l'installation de différentes unités de la CAHT ; le deuxième comme espace destiné pour la contemplation de la vue ahurissante proportionnée par l'emplacement.

Bien que les terrasses ouvertes dans les unités commerciales soient une proposition quelque peu atypique, la solution est-elle parfaitement logique, considérant la belle vue panoramique qui atteint jusqu'à la ville ? s du centre dans une direction et les champs verts de l'Ibirapuera se garent dans des autres, aussi comprenant presque la prolongation entière de l'avenue célèbre de Paulista. Les terrasses ont été distribuées le long d'un jeu des déplacements entre les planchers, créant une composition qui d'abord pourraient sembler aléatoires, mais, vu d'une distance, renforcent la sensation de la tension entre les deux tours, telles que des fragments d'une explosion s'étendant dans des directions opposées.

Structurellement, ces terrasses fonctionnent en tant que petits prolongements dans l'équilibre de la dalle en de béton large qui soutient chaque plancher. Cette solution a permis la composition de ce jeu des déplacements sans n'importe quel besoin de déloger la modulation des faisceaux ou piliers qui forment le bâtiment ? squelette de s.

le résultat final a l'aspect de la grande complexité, mais est développé réellement selon la conception et les principes structuraux de la simplicité stricte et rigoureuse. La complexité formelle est également incrémentée par une série de concavités vides dans divers points des tours, comme si certaines des unités ont été en passant enlevées.

Ceci a permis le contact entre le hall commun dans chaque plancher et l'extérieur du bâtiment, apportant la lumière et l'air à cet espace souvent négligé. Les tours ont été placées le long de la prolongation du terrain, mais avec un léger désarroi entre tous les deux qui fait le projet entier avoir des aspects totalement différents selon le point à partir d'où il ? s vu. Des sud, elles se détachent en tant que deux volumes indépendants ; du nord, elles sont fusionnées, devenant un seul ziggurat monolithique.

Les matériaux ont été choisis accordant la priorité à l'économie et à l'efficacité de bâtiment. Les matériaux de finissage d'une utilité simple, de l'entretien facile et de la longévité élevée étaient privilégiés, tandis que des matériaux plus chers qui wouldn ? t ont le grand impact sur le résultat esthétique final ont été abandonnés. Cette option réside sur la reconnaissance que la bonne architecture exprime elle-même par la beauté et l'harmonie des formes, pas par l'utilisation des matériaux apparemment sophistiqués qui n'ajoutent rien à la qualité de la conception, seulement à son coût final. De cette façon, le projet a tâché de réaliser une architecture qui pourrait être identifiée comme généreuse à la ville, sans être trop coûteux pour le client.

Conceptuellement, les tours supérieures visent à mettre en référence, quoique d'un contemporain et d'une manière rénovée, les façades modulés espiègles tellement de beaucoup de São Paulo ? bâtiments de s des 40 ? s, 50 ? s et 60 ? s qui se tiennent toujours dans la ville ? s du centre. Sa langue effectuante de lumière et d'ombres est également liée à aujourd'hui ? production contemporaine du monde de s, une dans dans laquelle l'architecture est encore un protagoniste expressif

la ville ? s a établi l'environnement.