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Chambre de T/A

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Le nord debout de Tel Aviv dans un paysage apporté à la vie par la lumière du Moyen-Orient piercing, la Chambre de T/A mélange le charme spatial d'une tradition sans des frontières géographiques fixes à un désir pour la conception moderne étroitement liée au poétique de Paritzki et de Liani.

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La maison est constituée de trois volumes purs se prolongeant le long d'une parcelle de terrain rectangulaire qui se sont déplacés pour chercher une disposition d'intérieur de rapport entre et un espace précis d'extérieur. Le bâtiment ? l'identité de s est fondée sur cette interpénétration et peut être lue dedans sa disposition et section.

Trois compartiments, définis par quatre murs porteurs parallèles, définissent la structure et la disposition, décalant plus d'une une autre et comportant différentes tailles : les blocs latéraux sont inférieurs ? la cuisine et la salle à manger ceux sont de 3.40 m et les quarts de sommeil sont-ils de 2.80 m ? permettant à l'unité centrale d'atteindre 5 m de hauteur, remplissant les fonctions de la salle de séjour et de la galerie avec des proportions plus monumentales. Cet espace est atteint après dépassement par un jardin accédé de l'avant de rue et loge les dessin-modèles des propriétaires de collecteur. C'est le public et la partie ayante une vie sociale de la maison, configurés presque comme espace de musée. Il mène aux quarts de sommeil, filtrés par la présence d'une bibliothèque demi-privée, et à la salle à manger, à l'aide d'une grande porte qui forge un rapport avec le patio de sculpture qui, alternativement, termine l'espace de salle de séjour. Les itinéraires filtrent le passage entre privé et les domaines publics mais le rapport entre les intérieurs et le jardin est atténué par le glaçage de plein-taille décrit aux extrémités des trois blocs et à la profondeur différente du patio, qui prolonge l'espérance de l'extérieur. Sur les côtés, les ouvertures carrées austères incitent des dialogues additionnels entre la maison et l'espace extérieur qui l'entoure et protège. La composition de cette maison cite, dans une tonalité cultivée, les types architecturaux stratifiés dans l'histoire méditerranéenne, dans laquelle l'héritage poétique de l'architecture vernaculaire est redécouverte dans le signe et la signification de la langue moderne, la poussée la plus profonde dont est ? cette chasse pour des images, sans commencement ou fin, a aiguillonné par le démon de l'analogie ? [1]. Grâce à cette tension, l'Accord entre les pièces formant la Chambre de T/A crée un système de référence qui embrasse dans son rayon indéfinissable le masìa catalan, le masseria italien méridional et les maisons traditionnelles de Jaffa ? la ville antique près dont Tel Aviv s'est embarqué sur sa course pour la modernité ? la conception tripartite dont permet à des itinéraires de couler et rend les espaces perméables, liant sans à-coup des fonctions publiques avec domestique la plus privée. Le canon adopté par Paritzki et Liani est fortement enraciné dans une compétence de construction qui a survécu à des goûts faibles et passagers mais elle est également conduite par un désir pour l'abstraction qui, dans leur travail, n'apparaît jamais comme fin en soi mais en tant que des moyens à une réalité plus pure et plus absolue. Pour satisfaire les fins d'une recherche se déplaçant cette direction, nous voyons, pour paraphraser Mondrian : seulement ce qui est essentiel de la nature et ce qui est universel de l'homme. Il y a un désir pour l'architecture stable qui est toujours compatible à la nature plus intime des endroits mais parvient également à interpréter la théorie moderne et à la mettre dans un contexte dans un code au courant et libre d'expression.

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