Interview : DECA parle de ses paysages et de l'architecture souterraine en Grèce

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#PROJETS DE PAYSAGISME ET D'URBANISME

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Les "corrals" paysagers de DECA Architecture sont intrinsèquement modelés par les conditions naturelles de leurs sites en Grèce côtière. Les travaux cherchent à porter une attention sensible et durable à l'environnement célèbre, conçu avec un langage qui est à la fois informé par la topographie organique et instillé par la logique paramétrique. Les corrals rappellent ceux de l'antiquité, définis par des frontières en pierre pour délimiter leurs usages plutôt que leurs propriétaires - séparant les zones dédiées au bétail de l'agriculture. Dans certains cas, l'équipe de DECA Architecture hybride cette stratégie ancienne avec des espaces d'habitation en creux, créant ainsi une nouvelle typologie résidentielle.

Nous avons exploré le paysage en évaluant soigneusement les qualités de chaque coin d'un territoire de plus de 90 000 mètres carrés. Nous avons enregistré les qualités que nous avons ressenties à chaque endroit, le genius loci de chaque lieu. Nous avons cartographié les vues, le mouvement du vent par rapport à la topographie, l'orientation du soleil et de l'ombre par rapport aux pentes, la diversité de la flore, les utilisations existantes du sol et les différentes caractéristiques géologiques du paysage

Les corrals existent sur les îles grecques depuis des siècles. Les gens rassemblaient des pierres pour créer des clôtures qui définissaient des frontières. Ces frontières n'étaient pas liées à la propriété mais identifiaient différentes utilisations des terres : elles séparaient les zones dédiées au bétail de celles dédiées à l'agriculture. Dans le cas des corrals de Voronoi, les contours des corrals définissent des frontières claires entre le paysage sauvage et les utilisations résidentielles et agricoles qu'ils contiennent.

Un autre aspect important du projet est son expérimentation avec les grilles géométriques définies par le mathématicien russe Georgy Voronoi. Contrairement aux grilles cartésiennes, où le contexte est ignoré, la grille de Voronoï est adaptative : elle s'adapte aux zones confinées et crée des relations entre les points définis. Dans le cas des corrals de Voronoï, ces points sont liés à des éléments et des expériences spécifiques du paysage.

Au niveau de la durabilité, le projet est un effort continu pour intégrer l'omniprésente "maison de vacances" qui parsème les côtes de l'Europe du Sud dans un contexte social, culturel et économique plus large. Au lieu de céder de vastes zones de nature sauvage et de terres agricoles aux pressions de l'industrie touristique, ces corrals réinterprètent l'héritage local de création de territoires pour la cohabitation et la préservation mutuelle du sauvage, du rural et du domestique.

La préservation de la diversité d'utilisation et de la productivité de la terre signifie un échange continu avec la communauté locale et son économie au-delà du temps limité des saisons de vacances. Il s'agit d'un modèle d'existence symbiotique entre le paysage traditionnel vivant et productif et les besoins et caractéristiques idiosyncrasiques de la "culture des loisirs" contemporaine

Le corral du verger est le plus grand des corrals du voronoi, avec une superficie de 20 000 mètres carrés. Il contient une petite maison d'hôtes avec deux chambres et 550 oliviers, qui devraient produire deux tonnes d'huile d'olive par an lorsque les arbres seront arrivés à maturité. Étant la plus grande oliveraie de l'île, elle préserve la nature agricole de la propriété.

Pendant sa construction, sa topographie a été manipulée de manière à réutiliser soigneusement le surplus de matériaux d'excavation provenant des travaux de construction plutôt que de créer des déchets qui finiraient dans une décharge. Un système géothermique horizontal a été construit à l'intérieur de ces travaux de terrassement afin d'assurer le chauffage et la climatisation.

Corral en sablier : le corral en sablier est le plus grand environnement domestique du bien et le dernier corral à être conçu et construit. Il est niché sur un plateau, juste au-dessus du corral du verger. Son organisation est dérivée d'une manipulation paramétrique des cellules de Voronoï pour relier des vues spécifiques à son programme domestique

Chaque cellule correspond à un usage clairement défini, qu'il s'agisse d'une cour extérieure, d'un auvent d'ombrage, d'un espace commun, d'une chambre à coucher ou d'un espace auxiliaire. A son tour, chaque cellule plantée - y compris les toitures plantées - permet la culture d'espèces végétales méditerranéennes utilisées pour l'extraction d'huiles essentielles.

Corral d'immersion : le corral d'immersion est une petite maison de deux chambres à coucher et une piscine située à l'endroit le plus spectaculaire du site. Un petit plateau se trouve au bord d'une falaise, protégé par une petite colline à l'arrière. De là, la vue s'ouvre sur un horizon intact de 270 degrés vers la mer. Au premier plan, le littoral déchiqueté est caractérisé par des formations calcaires qui s'inclinent vers le bas pour devenir des falaises abruptes à l'approche de la mer.

De même, toute la coquille du corral d'immersion est construite en calcaire. Les extrémités de la coquille s'inclinent vers le bas en veillant à ne pas perturber la ligne d'horizon lorsqu'on s'en approche. Chaque saison, la pierre calcaire change d'aspect en surface, ressemblant à la transformation des falaises environnantes.

Corrals de préservation et d'isolement : le corral de préservation contient un bosquet d'arbres fruitiers uniques à l'île et presque disparus. Il est situé dans une petite poche de terre agricole d'une superficie de 580 mètres carrés entourée d'un mur de pierre. La terre a été cultivée depuis un passé lointain car elle est bien protégée des vents.

Un étroit sentier pédestre relie le corral de préservation au corral d'isolement. Il s'agit de l'endroit le plus isolé du site, entouré de nature sauvage et à proximité d'un petit ruisseau. C'est aussi le plus petit corral, construit à la main pour préserver la nature environnante. Dans un coin du corral, un petit toit s'appuie sur les murs de pierre. C'est une pratique courante dans les structures agricoles vernaculaires en pierre. Sous ce toit, on peut dormir, lire, écrire et se détendre.

DECA : Lors de notre première visite, il était évident que la bio-diversité naturelle devait être prise en compte. Nous avons donc cherché et trouvé une agricultrice locale très talentueuse avec qui collaborer. La première chose que nous lui avons demandée a été une étude détaillée de la flore locale. Le résultat a été impressionnant, il a révélé une biodiversité d'une richesse inattendue. Cela a renforcé notre détermination à accorder une attention particulière à la manière dont le sauvage et le domestique cohabitent sur le site.

Nous avons poursuivi notre collaboration avec elle pour définir les meilleures stratégies de plantation possibles avec des espèces méditerranéennes locales qui s'adaptent naturellement aux conditions climatiques difficiles et à la rareté de l'eau pendant l'été. Après la construction, le paysage a eu besoin de temps pour évoluer et être entretenu, et la collaboration s'est poursuivie. Jusqu'à aujourd'hui, elle a contribué à l'entretien et à la protection du paysage ainsi qu'à la maturation de l'oliveraie et à la qualité de sa production d'huile.

Cette collaboration a été si fructueuse et positive que nous avons continué à collaborer à de nombreux autres projets. Grâce à cette collaboration, nous avons appris à considérer l'évolution d'un paysage naturel et son rythme de croissance dans le temps. Désormais, dans les nouveaux projets, nous nous efforçons d'introduire les préoccupations relatives à la plantation et à la protection du paysage dès les premières étapes.

DECA : Les corrals de Voronoi a été l'un de nos projets de conception/construction les plus ambitieux. Dès le début, nous étions certains que, en raison de sa complexité, nous devions rencontrer individuellement chaque artisan et chaque équipe qui a finalement collaboré à sa réalisation. Nous avons rencontré au moins trois équipes de chaque métier, ce qui signifie que nous avons rencontré un échantillon représentatif du secteur local de la construction. Cela a créé la base de collaborations permanentes et de l'évolution continue de la culture locale du bâtiment.

Plus important encore, cette présence continue nous a donné l'occasion, comme nous l'avons mentionné précédemment, d'assister au développement de la dimension agricole du projet. L'huile d'olive est pressée dans un moulin local et est échangée et consommée localement. Les raisins du petit vignoble sont transformés en vin par un producteur local.

DECA : lorsqu'un projet dans un cadre naturel aussi privilégié ne se conforme pas à un modèle traditionnel, il faut davantage d'énergie et d'engagement pour clarifier ses intentions auprès de tous : des fonctionnaires de la ville aux équipes de construction. Cela peut sembler être un obstacle initial mais en réalité c'est une opportunité. Pour montrer nos intentions, nous avons construit des modèles physiques du paysage au sens large, construit des échantillons de matériaux sur le site et complété nos documents de permis et de construction par des études et des visualisations en 3D. Cela a permis à chacun de s'engager dans le projet à un niveau plus profond de compréhension et d'excitation.

DECA : Le "cube blanc" de l'architecture traditionnelle grecque est en partie un mythe. Avant le 19ème siècle, l'architecture traditionnelle était construite en pierre, parfois finie dans des couleurs naturelles pour camoufler les établissements contre les attaques des pirates. La tradition du chaulage a commencé, pour des raisons sanitaires, après l'indépendance de l'État grec pour gérer les épidémies de pandémie. Cela se passait uniquement dans les grands villages.

De plus, les villages ne couvrent qu'une très petite partie du territoire. En dehors des villages, les pentes vallonnées ont été progressivement domestiquées par les insulaires qui avaient besoin de produire plus de nourriture pour une population croissante. Ils ont transformé des paysages entiers en créant d'étroites zones plates pour l'agriculture, qui descendaient le long du terrain vallonné. Ces zones plates étaient soutenues par des murs en moellons de pierre. Ils ont construit des kilomètres de ces murs, minutieusement, à la main, génération après génération. C'est cette tradition qui a inspiré notre travail. Ils constituent une référence plus pertinente lorsque l'on construit dans la campagne méditerranéenne

DECA : toutes nos interventions aux corrals de voronoi sont acupuncturales. Nous avons intégré chaque partie du projet dans son environnement immédiat en répondant à la nature de chaque site. L'objectif n'était pas seulement de créer des bâtiments bien intégrés au paysage, mais aussi de créer des espaces qui s'en inspirent, construits de manière responsable et qui procurent plaisir et confort aux personnes qui y vivent.

Par exemple, dans le corral du sablier, nous avons commencé la construction en mettant en place des zones de protection pour limiter l'impact négatif des activités de construction sur la nature sauvage adjacente. Nous avons également géré l'utilisation de la terre afin d'intégrer le bâtiment dans sa topographie tout en réutilisant tous les matériaux d'excavation pour éviter la création de déchets de décharge. Dans le bâtiment, toutes les grandes ouvertures orientées vers le sud sont protégées de la lumière directe du soleil en été par des "cellules d'ombrage" et des volets.

De même, tous les espaces de vie sont très bien isolés : nichés dans la terre, avec des murs extérieurs épais et des toits végétalisés. À l'intérieur, nous utilisons des techniques de refroidissement passif : les plafonds sont inclinés vers le haut en direction de lucarnes ouvrantes afin de permettre à l'air frais provenant d'une cour d'entrée en contrebas d'expulser l'air chaud. Dans les espaces privés, le puits de lumière dispose également d'un iris mécanique qui permet de contrôler la lumière du jour dans les chambres.

DECA : Pour concevoir une maison dans une zone rurale d'une île méditerranéenne, le dialogue devait commencer par son cadre naturel. Nous avions repéré le paysage et évalué les qualités du territoire. Avec cette idée en tête, nous avons expérimenté paramétriquement les grilles de Voronoï. Contrairement aux grilles cartésiennes, où le contexte peut être ignoré, une grille de voronoï est par définition à la fois relationnelle et adaptative : elle ajuste ses limites en fonction des relations entre des points centraux bien définis, créant ainsi une variété de cellules.

Dans le corral en forme de sablier, chaque cellule correspond à un usage clairement défini, qu'il s'agisse d'une cour extérieure, d'un auvent d'ombrage, d'un espace commun, d'une chambre à coucher ou d'un espace auxiliaire. Les cellules ont ensuite été manipulées de manière paramétrique pour se concentrer sur des vues spécifiques. Le résultat est une stratégie organisationnelle qui entrelace le bâtiment et le paysage.

De l'extérieur comme de l'intérieur, la grille de Voronoï existe et affirme à la fois sa présence et ses relations. Les toits plantés se confondent avec la mosaïque de plantation - une culture d'espèces végétales méditerranéennes utilisées pour l'extraction d'huiles essentielles - qui définit la limite plus large du projet. A l'intérieur, le plafond est une topographie où chaque cellule spatiale se plie vers le haut en direction du sommet qui la définit.

De même, la grille de Voronoï est également présente dans plusieurs détails de construction, comme les poutres en béton qui soutiennent les cellules d'ombrage, les motifs des joints de dilatation du sol en béton coulé, le carrelage en marbre de la piscine ou les canaux de drainage de la cour en contrebas.

DECA : L'architecture est par essence une construction mentale. En tant que telle, elle a le potentiel de communiquer à la personne qui en fait l'expérience les pensées et les décisions prises au cours de son processus de conception. Dans ce contexte, les détails sont essentiels. Lorsqu'ils sont rigoureusement définis, les détails ne peuvent être séparés des intentions de conception. Au contraire, en tant que partie d'un édifice de pensée, ils les soutiennent et les révèlent, établissant un niveau de communication basé sur l'expérience qui peut être indépendant du temps ou de la culture. Le détail attend le moment de la reconnaissance d'un dialogue déjà inscrit dans le bâtiment.

DECA : nous trouvons notre inspiration dans un large éventail de sources. Par exemple, l'un de nos premiers projets s'est inspiré d'un film de Michelangelo Antonioni. Dans un projet plus récent, les plans s'inspirent du mécanisme d'une montre de poche. Nous avons conçu un projet au Portugal qui est basé sur un concept japonais qui se traduit librement par "la sensation de la lumière qui filtre à travers une forêt" Actuellement, nous développons un musée flottant basé sur la structure flottante des nénuphars.