Qingli Home Stay / HEI Architectural Design Studio

Vue d'ensemble. Il s'agit d'un bâtiment tourné vers l'intérieur, un bâtiment "caché, introverti et introspectif". Pour être exact, il s'agit plutôt d'un groupe de bâtiments, un groupe de bâtiments simulant la structure des villages ruraux de Jiangnan ou un bâtiment de jardin moderne.

Le projet est situé dans la ville de Moganshan, dans le comté de Deqing, dans la ville de Huzhou. Il s'agit d'un nouveau bâtiment de trois étages, qui sera utilisé comme logement chez l'habitant une fois achevé. Le côté nord du projet est le bâtiment de la phase I de la marque B&B, le côté sud est adjacent à un immeuble résidentiel de trois étages, et le côté ouest est partiellement proche d'un ruisseau à côté de la route principale. Le côté sud-ouest du projet est relié au site, et plus la route s'élève vers le nord, plus la différence de hauteur entre la route et le site est importante, avec une différence de hauteur de près de 4 mètres dans la partie la plus au nord. Du côté sud-ouest du site, un immeuble résidentiel de trois étages se trouve de l'autre côté de la route. À l'ouest, on trouve des jardins de thé de montagne et des forêts de bambous de l'autre côté de la route. À l'est, il y a une grande zone de forêts de bambous et de montagnes, faisant de toute la zone une vallée étroite entre les deux montagnes.

Caché. En général, ce site présente les inconvénients d'un terrain bas, d'un grand nombre de bâtiments environnants et d'une vision étroite. Il présente également les avantages paysagers des ruisseaux, des forêts de bambous et des jardins de thé adjacents. La plus grande difficulté consiste à créer un espace d'expérience interne de haute qualité sur un tel site sans interférence avec le voisinage. Nous nous sommes donc inspirés de la pratique des jardins traditionnels, avons utilisé un haut mur pour isoler l'intérieur et l'extérieur, et avons commencé à cacher tous les espaces vers l'intérieur pour créer un monde intérieur. Le mur de pierre de près de quatre mètres de haut sépare l'intérieur et l'extérieur du projet. Une partie de la cour intérieure est visible depuis la terrasse en surplomb de l'entrée et du ruisseau. Plusieurs grands arbres émergent du haut du mur de pierre. Le haut mur fait en sorte que les piétons sur la route puissent à peine voir la cour intérieure et le premier étage, ce qui rend les gens curieux et désireux d'explorer. Dans le même temps, le mur de pierre joue également un rôle dans la réduction de l'interférence mutuelle des bruits internes et externes.

Introverti. Bien qu'il s'agisse d'un bâtiment récent d'une superficie de 140 et de trois étages, nous ne voulons pas qu'il soit présenté de manière intime et élégante sous la forme de bâtiments résidentiels récents déséquilibrés de trois et quatre étages, omniprésents dans les zones rurales d'aujourd'hui, mais plutôt à une échelle plus cordiale et élégante. La conception fait que le premier étage est caché, et que les deuxième et troisième étages sont divisés en trois petits volumes, comme trois maisons à deux étages. En proportion, cela donne aux gens un sentiment de convivialité et de confort, reflétant l'introversion de l'échelle. Nous ne voulons pas qu'il s'agisse d'un "objet étranger", mais qu'il soit bien intégré à la terre rurale pour éveiller chez les gens le souvenir des habitations traditionnelles du Jiangnan. Le "Li" de Qing Li implique un noir pur dans les temps anciens. Nous avons ajouté une couche de bois anticorrosion peint en noir sur le mur extérieur comme décoration, ce qui peut rappeler aux gens la façade en bois usée par le temps des habitations traditionnelles de montagne du Zhejiang. De plus, le mur en pierre grise présente un aspect général sombre. Ce tempérament stable donne l'impression d'être profondément enraciné dans le sol depuis longtemps, ce qui reflète l'apparence introvertie.

Introspectif. Comme le site présente de nombreux inconvénients, nous avons utilisé des murs de pierre pour isoler l'intérieur et l'extérieur afin de conduire le paysage vers l'intérieur, vers la cour intérieure et la forêt de bambous dans la montagne arrière. Il s'agit d'un bâtiment orienté vers l'intérieur du paysage. Nous avons construit quatre cours intérieures de tailles différentes afin que l'ensemble du bâtiment puisse être complètement entouré par l'espace de la cour intérieure. Tous les espaces publics intérieurs et les lignes de cheminement piétonnier ont été conçus pour interagir avec la cour. La cour ouest est une cour de transition qui entre dans le bâtiment par l'extérieur, ce qui constitue le prélude. Il s'agit d'une longue bande, qui constitue le paysage principal de la zone de tatami au premier étage ; la cour du côté nord a la plus grande échelle et doit fournir un espace pour les activités extérieures dans la phase I et la phase II, ce qui est relativement relaxant ; la cour du côté sud a la plus petite échelle, qui est aménagée en combinaison avec des escaliers extérieurs ; les bâtiments et les montagnes entourent le côté est pour former une cour intérieure, qui est la cour centrale de l'ensemble du projet, différente de la cour des habitations traditionnelles. Au premier étage, une fenêtre en forme de L avec une longue bande a été conçue pour faire face à la cour. Le patio en bois est accessible depuis les portes de la table à thé et de la maison du vin. Les escaliers des couloirs des deuxième et troisième étages entourent également la cour centrale, ce qui constitue le deuxième culte de la cour centrale. Cette technique est similaire au couloir intérieur disposé autour de la cour au deuxième étage des bâtiments résidentiels traditionnels. L'observation répétée de la cour centrale du premier au troisième étage renforce encore l'"introspection" du bâtiment. À l'exception de plusieurs jardins de thé orientés vers l'ouest, les fenêtres des chambres d'hôtes donnent presque toutes sur la forêt de bambous derrière la montagne, ce qui reflète également l'"introspection". Étant donné que les principales lignes de circulation aux deuxième et troisième étages tournent autour de la cour centrale, les chambres d'hôtes ouvrent rarement leurs fenêtres vers la cour centrale, ce qui permet d'éviter autant que possible les interférences mutuelles entre la vue et le bruit, et de garantir au maximum l'intimité et l'expérience des chambres d'hôtes.

Simulation de village. Le premier étage de l'ensemble du bâtiment est un tout, qui peut être utilisé comme un espace public de l'homestay. Il s'agit d'un plan en forme de U pour assurer la connexion mutuelle et l'indépendance des différentes zones fonctionnelles. Les deuxième et troisième étages du bâtiment sont divisés en trois blocs individuels comme chambres d'hôtes. Les trois petites maisons n'interfèrent pas les unes avec les autres afin de garantir que les interférences sonores dans chaque chambre d'hôtes soient minimisées. Les avant-toits en surplomb du troisième étage sont entrelacés pour créer beaucoup d'espace gris, faisant de chaque porte de chambre un espace de repos semi-extérieur indépendant. En même temps, le cadre des forêts de bambous et des montagnes lointaines a été conçu. Le bloc du côté ouest a été conçu pour éviter les voisins du côté sud-ouest et mieux faire face au jardin de thé opposé. Sur le bloc, une déviation d'angle a été conçue pour rendre l'ensemble du bâtiment plus vivant et riche. Les trois petites maisons simulent un village traditionnel. En entrant dans ce bâtiment, vous aurez l'impression d'entrer dans un village, et vous trouverez que c'est une communauté architecturale intéressante et naturelle. Les couloirs et les escaliers sont comme des ruelles entrelacées et des marches en pierre dans un village de montagne, qui sont des espaces gris ambigus dans le village. En passant de l'espace public du premier étage à votre propre chambre, vous avez inconsciemment achevé la communication et l'interaction avec la nature.

Transition. Comment les jardins construisent-ils et simulent-ils un monde naturel ? L'essence de la nature est modifiée, et la transition est l'unité la plus fondamentale du changement. La transition entre le sentier de la cour, le bloc de construction et la circulation verticale permet de construire un espace complexe où le flux et le changement sont expérimentés. La transition de la 2D à la 3D permet de plier la ligne de courant intérieure et extérieure de l'ensemble du bâtiment, apportant aux gens l'expérience de l'escalade de la rocaille dans le jardin et l'intérêt d'une ligne de courant complexe et entrelacée. Tout d'abord, la transition est linéaire, elle constitue donc un tout. Cependant, la transition est fluide et disloquée. Par conséquent, les espaces disposés de part et d'autre sont à la fois liés et séparés les uns des autres. L'ensemble du bloc de construction présente une forme tridimensionnelle de flux tournant. Du plan à la verticale, les escaliers extérieurs et les couloirs sont reliés en série avec de nombreuses transitions pour créer un grand nombre de vues et de paysages différents dans le bâtiment, augmentant ainsi l'intérêt de l'ensemble du bâtiment.

Pierre et bois. Afin de mieux intégrer l'ensemble du bâtiment dans l'environnement rural, nous avons choisi des matériaux naturels, notamment la pierre et le bois, comme principaux matériaux de base de la façade. Les gravats taillés à la main sur le site sont utilisés pour construire le mur afin de rendre l'ensemble du bâtiment épais et stable pour former la base de l'ensemble du bâtiment. Les ouvertures sur le mur ont été utilisées comme entrées et terrasses pour interagir avec les cours d'eau, rompant ainsi la monotonie des grands murs de pierre. La façade a été décorée avec du bois anticorrosion peint en noir. La texture du bois peut non seulement rendre l'ensemble du bâtiment chaleureux et convivial, mais aussi souligner le style moderne et simple. La cour a été construite avec de nombreux cailloux naturels locaux, y compris le mur de faîte en pierre à la limite entre la cour et la forêt de bambous à l'arrière et le pavé du sol de la cour. La crête en pierre de la cour centrale et de la cour nord a utilisé des pierres de deux tailles et des techniques de pavage différentes pour souligner la particularité de la cour centrale. En outre, la méthode de pavage manuel avec de petits cailloux est appelée "peau de rang" par les maçons locaux, ce qui présente finalement une texture horizontale exquise. De gros galets ont été utilisés dans la forêt de bambous située à l'arrière de la cour nord et dans les deux murs de faîtage en pierre de la phase I, et la pelleteuse a été utilisée pour la pose. Le vide a été comblé avec de la boue, ce qui reflète sa rudesse et sa nature.