Fengxian Qixian Jesus Church | Wutopia Lab - Fengpu Neighborhood, Fengxian District, Shanghai, China, 201499

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#PROJETS D'ARCHITECTURE PUBLIQUE

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En juin 2023, l'église de Jésus de Fengxian Qixian, conçue par Wutopia Lab, a finalement été achevée après huit ans. Il m'a fallu un peu de temps pour m'en souvenir parce que j'avais un peu changé et que les raisons de la conception à l'époque étaient devenues un peu floues. Mais je me souviens qu'à l'époque, j'étais fasciné par l'utilisation de la translucidité comme expression contemporaine de ce que je considérais comme la beauté sobre de Jiangnan et des forces en lutte qui la sous-tendaient.

Le cahier des charges prévoyait la séparation du bâtiment principal et des bâtiments annexes. J'ai décidé d'utiliser le hall principal de 16,7 m de haut comme noyau du bâtiment principal, en insérant des bureaux et d'autres installations sur ses côtés ouest et nord, tout en plaçant le petit auditorium au niveau le plus élevé de la zone de bureaux afin de créer une communauté verticale. Le bâtiment annexe est la cantine. Traiter l'ensemble du site comme un bâtiment appelé lieu est ma stratégie la plus importante. J'ai érigé un "voile" translucide comme limite visuelle autour de la ligne de contrôle architecturale, tandis que les bâtiments principaux et annexes sont des bâtiments à l'intérieur de ce champ défini par ce "voile". Ensemble, avec la limite visuelle du "voile", ils forment une expression architecturale complète, un lieu complet.

Ensuite, j'ai voulu maintenir le sens de la symétrie à l'intérieur du bâtiment. Cependant, dans le plan du site, premièrement, j'ai ajusté les lignes centrales du bâtiment principal pour qu'elles soient parallèles mais pas sur la ligne centrale de la base ; et deuxièmement, j'ai rendu les lignes centrales de l'auditorium parallèles l'une à l'autre mais pas en fonction de la ligne centrale du bâtiment principal. Cette nouvelle disposition permet non seulement d'éviter la rigidité de la symétrie conventionnelle, mais aussi d'ouvrir la voie à une certaine vitalité, tout en maintenant le caractère sacré de la symétrie dans les zones qui en ont besoin. Un autre avantage de cette adaptation est que le premier étage de l'auditorium peut être orienté directement vers le sud. Par beau temps, la salle principale peut être ouverte complètement vers le sud, de sorte que le terrain extérieur peut être utilisé comme une extension du site de l'auditorium. C'est aussi le résultat de ma tentative de faire entrer l'extérieur dans l'auditorium.

Le "voile" translucide est l'un des moyens par lesquels j'essaie d'exprimer la lumière obscure de Jiangnan à travers l'architecture. Il peut exprimer des ombres sur l'interface visuelle qui changent avec la lumière du jour et les ombres peuvent être des projections ou des transmissions d'éléments naturels ou artificiels. Elle peut également créer une lumière solaire filtrée dans ce champ délimité par l'interface visuelle, pas si chaude, mais quelque peu incertaine, tout comme le temps qu'il fait à Jiangnan, où vous vous trouvez. Plus important encore, cela signifie que le champ à l'intérieur de l'interface est un lieu complet, et qu'entrer à l'intérieur, c'est entrer dans un nouveau territoire.

J'ai utilisé une grille dense dans l'auditorium pour former une barrière visuelle interne en conjonction avec les puits de lumière nord-sud. Si ce n'était pour des raisons de coût, j'aurais un peu tordu la grille pour créer un reflet indéterminé. La conception actuelle fonctionne également, car les reflets verticaux continus de la grille en aluminium et du puits de lumière forment ensemble un rideau de lumière qui ressemble à un écran de pluie ; la foule se trouve à l'intérieur de ce rideau de lumière pas si intense mais englobant, là où son cœur se trouve.

Pour le "voile", j'ai utilisé du grillage expansé plutôt que de l'aluminium perforé ou des panneaux solaires, car il est moins cher et réduit mieux la résistance au vent. Pour garantir la solidité et la sécurité du "voile", j'ai également accepté d'élargir la section transversale des colonnes de soutien du "voile" et d'ajouter des entretoises diagonales aux colonnes à intervalles réguliers. Afin d'éviter des approbations de plans supplémentaires et des augmentations de coûts dues à des dépassements, j'ai également accepté d'ajouter des colonnes des deux côtés de l'auditorium principal pour éviter un grand espace à travée unique et l'ajout de deux grandes poutres à travers le plafond incurvé qui interromprait la lucarne transversale. Toujours dans un souci de maîtrise des coûts, j'ai remplacé le mur de roses par un mur de briques florales. Certains ajustements ont cependant été rejetés par moi. Je n'étais pas d'accord avec un système architectural qui prévoyait des supports dépassant de la structure principale pour aider à soutenir le voile, car j'aime que les limites soient clairement définies.

J'ai accepté bon nombre de ces ajustements mineurs. Lorsque j'étais plus jeune, j'aurais parlé de "compromis". Au cours de ces huit longues années, j'ai compris le mot clé "relax" dans l'architecture traditionnelle chinoise, comme l'a mentionné M. Zhuang Shen. Il s'agit d'ajuster les détails de manière flexible et tolérante aux pannes afin de garantir l'intégrité visuelle lorsque les détails ne peuvent pas être précis. Les détails ont été ajustés en fonction de l'intégrité de la conception sans détruire l'ensemble de la conception. L'achèvement du projet n'a pratiquement pas changé par rapport aux rendus qui ont permis de remporter l'appel d'offres il y a huit ans. Au cours de ces huit années, je suis devenu plus apte à relever les défis. Vous vous tenez au milieu de l'auditorium principal, le sol intérieur s'étend jusqu'à la terre extérieure, la lumière du ciel est aussi douce qu'une bruine frappant votre tête, et vous avez l'impression que le monde fluctue et s'écoule comme la mer.

Fengxian Qixian Jesus Church | Wutopia Lab