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La Chambre de Bachman-Wilson de Frank Lloyd Wright atteint un nouveau bail de la vie les ponts en cristal

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« Avec cette maison, nous avons une deuxième histoire, et c'est peu commune, » dit Scott Eccleston, directeur des opérations au musée de ponts de cristal de l'art américain à Bentonville, Arkansas.

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Il fait des gestes au en haut de niveau de la maison Wright-conçue par Lloyd de Frank Usonian qui se repose maintenant sur deux acres du vaste emplacement de régfion boisée d'Ozark du musée, mais pourrait tout aussi facilement parler métaphorique. Après avoir été transplanté - dans des camions complètement des morceaux soigneusement catalogués - environ 1.250 milles à partir de son emplacement original dans la meule, New Jersey et méticuleusement reconstruit à Bentonville, maison de Bachman-Wilson de Wright a démarré une deuxième vie presque soixante ans après qu'il a été construit la première fois.

« Nous avons eu des questions continues au sujet d'architecture depuis que nous nous sommes ouverts, » dit Niki Stewart, qui sert de dirigeant en chef d'enclenchement aux ponts en cristal. Conçu par l'héritière Alice Walton de Walmart et doté puissamment par la base de famille de Walton, le musée debuted en novembre 2011 dans un bâtiment renversant conçu par Moshe Safdie. La structure de 201.000 pieds carrés, avec les murs en béton de cèdre-limned et deux les ponts à murs verrés couverts par des carapaces de cuivre, dévoile parmi des étangs et des traînées sculpture-cloutées à la base d'un ravin normal. « Maintenant nous avons une ligne directe de Frank Lloyd Wright à sa fée Jones [un indigène de protégé de l'Arkansas] à Safdie - sa conception pour les ponts en cristal a été inspirée par Jones, » des notes Stewart. « Elle crée une nouvelle couche de ce que nous faisons ici. »

Cette couche a commencé il y a deux ans par un appel au musée de Lawrence et de Sharon Tarantino, les couples d'architecte qui étaient les quatrièmes propriétaires de la maison, conçus par Wright en 1954 pour Abraham et Gloria Wilson (née Bachman). Après acquisition de elle en 1988, le Tarantinos a reconstitué les 1.700 pieds carrés, structure d'ouvrir-plancher-plan à sa splendeur originale - boisage d'acajou philippin, fenêtres de claire-voie encadrés par des perforations des cosses stylisées de sycomore, concrets en signature « rouge cherokee de Wright, » vestibules nautique mesurés et chambres à coucher qui mènent à expansible, les espaces vivants de double-taille - mais a été sans fin contesté par leur beau pourtant menaçant voisin d'à côté : le fleuve de meule.

« La maison avait inondé plusieurs fois, toute la manière jusqu'à la deuxième histoire, ainsi c'était une question de la conservation, et assez pressante, » dit Eccleston, qui a mené le projet de reconstruction avec l'architecte Ron Shelby et l'entrepreneur Bill Faber. En remettant la maison ensemble, les occasions de prendre des raccourcis ont émergé autour de chaque coin taillé. Tous ont été évités, à la décision pour fileter des ongles par les trous de l'original 1956 et pour réduire un maçon local hors de la retraite assortir le mélange de béton de la vieux-école de Wright pour le mur de bloc qui affronte la maison dans un contraste frais à l'ouvrir-à-nature en arrière, maintenant placé pour donner sur la source d'eau normale de ressort en cristal.

Les « gens soulignent toujours la horizontalité quand ils décrivent le travail de Wright, mais il le ponctue avec les éléments verticaux, » dit le Turc de Dylan, un aide relatif à un curateur aux ponts en cristal. « Il indique sa structure tellement merveilleusement. » Que traitez de la révélation - progressive, délibérée, et avec un talent distinctif - a été embrassé par Crystal Bridges. Quand la maison s'ouvre au public le 11 novembre (les billets sont gratuits, mais des réservations sont exigées), les visiteurs atteindront l'emplacement élevé par le dépassement par un pavillon conçu par des étudiants de cinquième-année à l'école féerique de Jones de l'architecture à l'université de l'Arkansas. On sort la structure amorcée pour éprouver la maison et l'a placé comme si à l'extrémité de sa allée admirablement aménagée en parc.

« Pendant que vous marchez vers le haut, vous marchez en arrière à temps, dans un voisinage, » dit Eccleston. « Il est au sujet de la façon dont nous pouvons inspirer des personnes. C'est la grande chose au sujet des Pont-beaucoup de cristal venus pour l'art. Certains viennent pour la nature. Pensez au nouveau groupe qui vient pour l'architecture. »

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